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《菩萨蛮·玉京人去秋萧索》耿玉真 赏析
这是北宋初年广为流传的一首词，笔致工巧，深婉动人，尽极抒写一位温柔多情、敏感娴静女子之念思之情，陈廷焯评赞该词：“如怨如慕，极深款之致。”据阮阅《诗话总龟》等书记载：“南唐卢绛病痁（shān，疟疾），梦白衣美妇歌曰：‘玉京人去秋萧索’云云。”给这首词蒙上一层迷离恍惚的神秘色彩，世称为“鬼词”，可见人们对其喜爱之极。上阙首句“玉京人去秋萧索”，点明亲人远去京师，春去秋至而音信全无。“画檐鹊起梧桐落”，鹊起不顾，进一步暗示亲人一去杳然；庭院阒寂，怅然失望，梧桐叶坠之声亦清晰可闻，怀想之深，立见。“欹枕悄无言”，夜不安寐，欹枕无言，用动作表现心理，形象而又委曲。 “月和清梦圆”，梦里依稀与亲人团聚。词人把梦中团聚与中天月圆巧妙地交织一起，“圆”语双关，圆而不圆，梦境与现实、月色与人事两相反衬，思念之情愈婉愈深。“背灯惟暗泣，甚处砧声急”，前后倒装。“甚处砧声急”，深夜里不知什么地方响起阵阵捣衣声，把人从朦胧的睡梦中惊醒。“甚处”表明砧声从很远处传来，时断时续，并不太响，也符合乍醒恍惚情态。这种响声亦把人惊醒，说明睡得不安稳，夜之冷清更甚，“急”未必实写砧声矣。“背灯惟暗泣”，梦断神伤状。眼前冷寂，梦中欢聚，两相衬照，益发伤神怅惘，岂不柔肠寸断、哀泣不止呀！一“暗”字，心中哭泣，为伤感之最。“眉黛远山攒”，接“背灯暗泣”，给伤心之极攒蹙秀眉一特写，更将满膺思念、一腔哀怨，无法释怀而凝结于眉间黛远。末句“芭蕉生暮寒”宕开，以景收束。“芭蕉生寒”凄冷之切，寒气直沁人心里，又不说破，辞婉情切，令人哀怨无端，为以景结情之妙笔。此词上下两阙各用两仄韵、两平韵，平仄传递，情调亦由紧促转为低沉，与词意的转进相谐和。结构上一句景，一句情，间或情景双写。在情与景的相映、相生、相融中，主人公的内心世界婉曲而深切地袒露出来。
《菩萨蛮》耿玉真 翻译、赏析和诗意
玉帝人去年秋天冷落，画檐鹊起梧桐落。
欹枕寂静无言，月和残梦圆。
背灯只有暗暗哭泣，什么地方砧声急。
眉黛远山攒，芭蕉生晚上冷。
注：以上翻译来自百度翻译
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相关诗句
《菩萨蛮·黄鹤楼》[五代] 耿玉真
茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。
黄鹤知何去？
剩有游人处。
把酒酹滔滔，心潮逐浪高！
《菩萨蛮·大柏地》[五代] 耿玉真
赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？
雨后复斜阳，关山阵阵苍。
当年鏖战急，弹洞前村壁，装点此关山，今朝更好看。
《菩萨蛮》[五代] 耿玉真
海棠乱发皆临水。
君知此处花何似。
凉月白纷纷。
香风隔岸闻。
啭枝黄鸟近。
隔岸声相应。
随意坐莓苔。
飘零酒一杯。
《菩萨蛮》[五代] 耿玉真
数家茅屋闲临水。
单衫短帽垂杨里。
花是去年红，吹开一夜风。
梢梢新月偃。
午醉醒来晚。
何物最关情。
黄鹂三两声。
《菩萨蛮》[五代] 耿玉真
竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影。
山枕隐浓妆，绿檀金凤凰。
两蛾愁黛浅，故国吴宫远。
春恨正关情，画楼残点声。
?
《菩萨蛮》[五代] 耿玉真
玉纤弹处真珠落，流多暗湿铅华薄。
春露□朝华，秋波浸晚霞。
风流心上物，本为风流出。
看取薄情人，罗衣无此痕。
?
《菩萨蛮》[五代] 耿玉真
雨晴夜合玲珑日，万枝香袅红丝拂。
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绣帘垂□□，眉黛远山绿。
春水渡溪桥，凭栏魂欲消。
?
《菩萨蛮》[五代] 耿玉真
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。
深处麝烟长，卧时留薄妆。
当年还自惜，往事那堪忆。
花露月明残，锦衾知晓寒。
?
作者千古名句
卷轻浪、沈沈千里。
出自《夜游宫·叶下斜阳照水》[五代] 耿玉真
红粉佳人休使老，风流浪子莫教贫。
出自《增广贤文·上集》[五代] 耿玉真
良马难乘，然可以任重致远；良才难令，然可以致君见尊。
出自《墨子·01章 亲士》[五代] 耿玉真
一叶度春风，芳芳自相接。
出自《芳树》[五代] 耿玉真
重湖叠巘清嘉。
出自《望海潮·东南形胜》[五代] 耿玉真
乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。
出自《薄幸·青楼春晚》[五代] 耿玉真
秋色冷并刀，一派酸风卷怒涛。
出自《南乡子·邢州道上作》[五代] 耿玉真
游鱼潜渌水，翔鸟薄天飞。
出自《情诗》[五代] 耿玉真
力微休负重，言轻莫劝人。
出自《增广贤文·上集》[五代] 耿玉真
白发三千丈，缘愁似个长。
出自《秋浦歌》[五代] 耿玉真
资料参考：菩萨蛮（五代 耿玉真）