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惜红衣

作者:姜夔 朝代:宋代 收录时间:2022-03-09 13:10:10

吴兴号水晶宫,荷花盛丽。

陈简斋云:「今年何以报君恩

,一路荷花相送到青墩。

」亦可见矣。

丁末之夏,予游千

岩,数往来红香中,自度此曲,以无射宫歌之。

簟枕邀凉,琴书换日,睡馀无力。

细洒冰泉,并刀破甘碧。

墙头换酒,谁问讯城南诗客。

岑寂,高柳晚蝉,说西风消息。

虹梁水陌,鱼浪吹香,红衣半狼藉。

维舟试望,故国眇天北。

可惜渚边沙外,不共美人游历。

问甚时同赋,三十六陂秋色。

惜红衣

诗词赏析

【注释】:

姜白石词素,以深至之情为体,以清劲之笔为用。这首《惜红衣》词,颇能见其特色。白石词多有序居首,此词亦然。小序述作词的起源。淳熙十四年丁未(1187),白石依萧德藻寓居吴兴(今浙江湖州)。吴兴水乡,北临太湖,境内有苕、霅二溪,溪水清澈可鉴,屋宇的影子照入湖中,好象水中宫殿 ,故称为水晶宫。但言上白石感触最深的,还是吴兴荷花茂盛清丽。故在序中强调引用陈与义居吴兴青墩镇时写的《虞美人》词句,对荷花加以赞美。

接着 ,记述丁未夏天,白石自己游吴兴之弁山千岩。“数往来红香中”一语,正印证着陈词“一路荷花相送”之句,文情隽美。荷花给予白石之感触极深,白石遂作此词。调名《惜红衣》,借取惜荷花凋零之意。乐谱为白石自制,属无射宫调。但此词所寄予的深意,序中并未道出。白石之辞,极为含蓄隽永,道人之的未道,创人之未新,于欲言又止中见神奇,于奇伟而不怪诞之中见功力。实乃词象一派,该序乃以抛砖引玉之意。

首句“簟枕邀凉,琴书换日,睡馀无力 。”起笔用对偶句开头,开篇就使人便觉笔力精健,气势动人。簟枕指凉席凉枕,下一邀字 ,尽传暑天取凉之心切。琴书指抚琴读书,下一换字,翻出永昼难捱之意。在白石的炼字炼句之间,便觉意脉伸展。陆辅之《词旨》,曾举此联为属对之范例。第三句睡馀无力,写夏日渴睡,无力二字已暗指主意,但含蓄而隐。在下边二句,笔锋却又宕荡开。“细洒冰泉,并刀破甘碧。”冰,用以形容泉水之清冷。并刀,指快刀,古时并州(治今太原)素以出产快刀而著称。甘碧,指香甜鲜碧的瓜果 。曹丕《与朝歌令吴质书》:“浮甘瓜于清泉。”此二句写夏日瓜果解暑之趣,趣在洒清水洗之,用快刀破之 。句法略同清真《少年游》“并刀如水”,“纤手破新橙”。但写出细洒冰泉之趣 ,及以甘碧之感觉代瓜果之名称,则又显出白石词创新生趣的特色。体味上下文,言外时时有一种聊遣寂寞的意味。接着下一句“墙头唤酒,谁问讯、城南诗客”,反用杜甫诗事,直接写出自己客居的无限寂寞来。杜甫《夏日李公见访》诗云:“远林暑气薄,公子过我游。贫居类村坞,僻近城南楼。旁舍颇淳朴,所须亦易求。隔屋唤西家,借问有酒不?墙头过浊醪,展席俯长流。清风左右至,客意已凉秋。巢多众鸟斗,叶密鸣蝉稠。苦道此物聒,孰谓吾庐幽。⋯⋯”“城南诗客”,就是借所居“僻近城南楼”的诗人杜甫来自指。纵是如杜甫那样,当佳客来访时,邻家有酒可借,一唤即从墙头递来,但自己却是索居无人过访,纵然有这种想法也是徒然。言“谁问讯”,可见是没有人来问讯。下即紧接“岑寂”二字,真可以说是冷清、寂寞啊。这一短韵,总挽以上所写种种生活细节,无一处不是对孤寂无聊地表现,同时也引起以下所写层层哀愁。“高柳晚蝉 ,说西风消息 ”,其意境也是顺手借自杜诗后面几句,但以情景恰当的交融,故不觉其有所借用之感 。高柳晚蝉,声声诉说着时序将变、秋风将至的消息,其高迈苍茫的意象,透露着凄然以悲的心事。

“虹梁水陌。鱼浪吹香,红衣半狼藉 。”换头以素描之笔写景,使人感觉笔力不懈怠。虹梁,摩状水乡拱桥之美。水陌,描绘湖心之堤如画一样。鱼浪吹香之句,传“鱼戏莲叶间之神。二句的景象极其清美,似可用以忘忧 。第三句红衣半狼藉,却将笔锋硬转,转写荷花已半凋零之凄凉景象,遂接起歇拍西风消息之意脉。邹祇谟《远志斋词衷》称道白石词“有草蛇灰线之妙”,这正好说明了白石词的这种风格 。以上极写寂寥之感,时序之悲,下边,终于转出此词的本意——怀人 。“维舟试望故国 。眇天北。”维舟即系舟。原来,红衣半狼藉,乃是水上所见所指,故感触亲切如此。舍舟登岸后,遥望天北故国,却唯渺邈而已。“可惜渚边沙外,不共美人游历。”渚边沙外是指水岸。吴兴水乡之美,正如东坡《将之湖州戏赠莘老》诗云 :“馀杭自是山水窟,仄闻吴兴更清绝。”可惜,此水乡尽管清绝之地,竟不得与故国之美人一起饱览旖旎的风景。美人在天一涯,渺不可及呵。白石怀人情感至深 ,由此可见。这正是词之内蕴所在。“问甚时同赋,三十六陂秋色?”“维舟”二句,“可惜”二句,此二句,皆挽合人我双方语,具见深情。唯前二句是眇望,中二句是感喟,此二句却是期待。曰“秋色”,似乎可期,但冠以“问甚时”三字,便觉无期,流露出心头的沉沉失落感。别易相会难,思之伤心无极 。结穴“三十六陂秋色”,极美,亦应细玩。三十六陂,言水乡湖塘之多,也是荷花生长的环境。白石在吴兴另有赋荷花的《念奴娇》词云“三十六陂人未到 ,水佩风裳无数”,在此处用法相同。王安石《题西太—宫壁》诗 :“柳叶鸣蜩绿暗 ,荷花落日红酣。三十六陂烟水,白头想见江南” ,亦连结荷花而言。

“秋色”二字连上“三十六陂”,并非泛指 ,乃是暗点秋荷。南朝梁昭明太子《芙蓉赋》云:“初荣夏芬,晚花秋曜 。兴泽陂之徽章,结江南之流调。”足见江南陂塘的秋荷,也是很可爱的 。“ 同赋”即是同赏,赏而有所咏,故云“赋”。结句拈出赏荷 ,与词中的序言直接在呼应并紧扣,而期于不可捉摸之“甚时”,亦可哀矣!词已毕而情却未了,正如刘熙载所谓:“幽韵冷香 ,令人挹之无尽。”(《艺概·词曲概》)至此,词人的未道出真意,以欲言又止,欲叙止的欲扬克抑的手法尽情渲染悲凉凄切之意 ,引人以揣度和深思,究竟为谁而愁,为何事而忧?

此词所怀思之人指谁?已难确考。可能是指一位挚友,但更可能是指一位合肥女子。词中 ,“维舟试望故国 。眇天北”,可考证。按白石为饶州鄱阳(今江西波阳县)人,幼随父宦久居于汉阳(今属湖北武汉市)。鄱阳、汉阳 ,俱在吴兴之西方,不能说是望故国眇天北 。从吴兴遥望天北,实瞩目于江淮一带。当白石二三十岁时,客游于江淮间,曾与合肥女子结下终身不解的情缘。而此情却无法如愿以偿,铸成白石一生之悲剧 。白石词集中有关怀念合肥女子之作,极多,极好(详夏承焘《合肥词事考》)。白石若以合肥为故国,应属情理之中,就象今天所称的第二故乡。无论所怀之人为谁,此词至深之情,都是能感动人肺腑的。

此词艺术造诣颇能见出白石词创作的特色。首先,是结构意脉之曲折精微。上片前三韵共七句,刻绘了种种生活细节,看似与怀人无关,但层层暗透寂寞之感,却正是怀人之苦的铺垫与烘托。歇拍与换头三韵共六句,描写时序变迁的消息,则是暗示离别已久之感,别易会难之悲,意脉已渐趋怀人之本意。但仍未点明此意。直至最后四韵六句,才一气倾注出望远怀人相思期盼之苦。末句又叹何时能同赏荷花,与词序所述自己“数往来红香中”遥遥映射,既有照应,又有发展。纵观全幅,结构曲折而意脉精微,层次分明,而意绪疏动 ,贯通全文。尤其千回百折于现境之内,显然有别于清真词的时空错综之结构,可谓白战不许持寸铁,确实表现出白石自己的特色。其次,是风格之清新刚劲。这要从两个角度分论。论其笔法,有清疏空灵之美,比如宕开笔墨去描摩生活细节、时序景物 ;“墙头唤酒”以下五句 ,运用杜诗,有正有反,有明有暗,不粘不脱,称意惬心,语同己出。又有刚劲峭拔之美,有如从暑日夏景之宜人硬转至西风消息,从虹梁、水陌、鱼浪之美景硬转至荷花红衣狼藉之凄景。论其字面句构,亦有生新精健之美。如邀凉、换日、吹香、眇天北等,无不字字新奇,句句生辉。而且全篇辞无虚设,笔无稍懈 。(白石词几乎篇篇无败笔 ,这只有清真词可与媲美。)这样独特的笔法与字句整合,遂产生清刚之风格。第三,是声情与词情妙合一体。宋代精于音律的词人,前有清真,后有白石。

此词是白石创调 ,其声律独具匠心。全词用入声韵,其声激越。不协韵的句脚字,又异乎寻常的多安排仄声而少用平声。仄声高亢,与入声韵相联缀,遂构成一部激越的乐章 。这对于表现深至高迈的怀人之情,不仅适得其宜,而且增添效果。尤其下片后六句为怀人重点段,前二句叠下韵脚,声情愈急密。后四句连用两个去声字作句脚,声情愈高亢。声情与词情,同时推向高潮。白石虽因词作不多,在南宋未能称为大家,但其词少而精,在技巧上的细腻与风格上的清瘦,也显示出独特的成就地位。于此词可见。

《惜红衣》姜夔 翻译、赏析和诗意

吴兴称为水晶宫,荷花场面。

陈简斋说:“今年什么报答君恩

,一路荷花相送到青墩。

」也可以看到了。

丁末年的夏天,我在千

岩,多次前往红香中,估计这曲,用无射宫唱的。

席枕邀请凉,弹琴读书换天,睡多没有力量。

细洒冰泉,同时刀破甘碧。

墙头换酒,谁问城南诗客。

寂寞,高柳晚蝉,对西风消息。

虹梁水陌,鱼浪吹香,穿红色衣服半乱七八糟。

维舟试望,所以国家高于天北。

可惜渚边沙外,不共美人游览。

问很同时代赋,三十六陂秋色。

注:以上翻译来自百度翻译

作者介绍

姜夔,宋人。

姜夔(kuí)(1154-1221),字尧章,号白石道人,汉族,饶州鄱阳(今江西省鄱阳县)人。南宋文学家、音乐家。

他少年孤贫,屡试不第,终生未仕,一生转徙江湖,靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺,精通音律,能自度曲,其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称,姜夔对诗词、散文、书法、音乐,无不精善,是继苏轼之后又一难得的艺术全才。姜夔词题材广泛,有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等。他在词中抒发了自己虽然流落江湖,但不忘君国的感时伤世的思想,描写了自己漂泊的羁旅生活,抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情,以及超凡脱俗、飘然不群,有如孤云野鹤般的个性。姜夔晚居西湖,卒葬西马塍。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世。

相关诗句

《惜红衣》[宋代] 姜夔

簟枕邀凉,琴书换日,睡馀无力。

细洒冰泉,并刀破甘碧。

墙头唤酒,谁问讯、城南诗客。

岑寂。

高柳晚蝉,说西风消息。

虹粱水陌。

鱼浪吹香,红衣半狼藉。

维舟试望故国。

眇天北。

可惜渚边沙外,不共美人游历。

问甚时同赋,三十六陂秋色。

《惜红衣(寄弁阳翁)》[宋代] 姜夔

笛送西泠,帆过杜曲。

昼阴芳绿。

门巷清风,还寻故人屋。

苍华发冷,笑瘦影、相看如竹。

幽谷。

烟树晚莺,诉经年愁独。

残阳古木。

书画归船,匆匆又南北。

苹洲鸥鹭素熟。

旧盟续。

甚日浩歌招隐,听雨弁阳同宿。

料重来时候,香荡几湾红玉。

《惜红衣(赠伎双波)》[宋代] 姜夔

两剪秋痕,平分水影,炯然冰洁。

未识新愁,眉心倩人贴。

无端醉里,通一笑、柔花盈睫。

痴绝。

不解送情,倚银屏斜瞥。

长歌短舞,换羽移宫,飘飘步回雪。

扶娇倚扇,欲把艳怀说。

□□杜郎重到,只虑空江桃叶。

但数峰犹在,如傍那家风月。

《惜红衣(余从姜石帚游苕霅间三十五年矣,重来伤今感昔,聊以咏怀)》[宋代] 姜夔

鹭老秋丝,苹愁暮雪,鬓那不白。

倒柳移栽,如今暗溪碧。

乌衣细语,伤绊惹、茸红曾约。

南陌。

前度刘郎,寻流花踪迹。

朱楼水侧。

雪面波光,汀莲沁颜色。

当时醉近绣箔,夜吟寂。

三十六矶重到,清梦冷云南北。

买钓舟溪上,庆有烟蓑相识。

《惜红衣·吴兴荷花》[宋代] 姜夔

枕簟邀凉,琴书换日,睡余无力。

细洒冰泉,并刀破甘碧。

墙头唤酒,谁问讯、城南诗客。

岑寂,高柳晚蝉,说西风消息。

虹梁水陌,鱼浪吹香,红衣半狼藉。

维舟试望,故国渺天北。

可惜柳边沙外,不共美人游历。

问甚时同赋,三十六陂秋色?

作者千古名句

风回云断雨初晴,返照湖边暖复明。

出自《南湖早春》[宋代] 姜夔

西园有分,断柳凄花,似曾相识。

出自《瑞鹤仙·秋感》[宋代] 姜夔

落日楼头,断鸿声里,江南游子。

出自《水龙吟·登建康赏心亭》[宋代] 姜夔

少年游侠好经过,浑身装束皆绮罗。

出自《少年行三首·其三》[宋代] 姜夔

记问之学,不足以为人师。

出自《礼记·学记》[宋代] 姜夔

纤尘不染,方解开地网天罗

出自《菜根谭·修身》[宋代] 姜夔

文章千古事,得失寸心知。

出自《偶题》[宋代] 姜夔

先下手为强,后下手遭殃。

出自《西游记·第八十一回》[宋代] 姜夔

蒐于岐阳骋雄俊,万里禽兽皆遮罗。

出自《石鼓歌》[宋代] 姜夔

旅客三秋至,层城四望开。

出自《登襄阳城》[宋代] 姜夔

惜红衣

吴兴号水晶宫,荷花盛丽。陈简斋云:「今年何以报君恩,一路荷花相送到青墩。」亦可见矣。丁末之夏,予游千岩,数往来红香中,自度此曲,以无射宫歌之。簟枕邀凉,琴书换日,睡馀无力。细洒冰泉,并刀破甘碧。墙头换酒,谁问讯城南诗客。
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