诗词赏析
【注释】:
此词描写泛舟颍州西湖 、留连美好春光的情趣。
作者对湖面天光水色作了传神而准确的描绘,把握了云天阳光、花鸟游丝所蕴含的美的特质,并注入自己心灵深处的情感,创造出幽美的诗情画意。上片写湖面风光。首句写游客们乘坐着豪华的车子,驶过那装修着朱红栏杆的桥梁,来到西湖游赏春光,传达出一种喧腾热闹的气氛。第二句“溶溶春水浸春云”写湖水里映出了云的影子 ,云、水、天空都融在一起了。
溶溶,水盛貌。春水,言水之柔和;春云,言云之舒缓。一句之中,并列两个“春”字,这倒是名副其实的“加一倍写法”,目的就是把这个字突现出来。这句里的“浸”字也用得好,把映照说成浸泡,就等于把云的影子说成是真的云,通过这种“真实感”暗中透露出湖水的清澈程度来,从观察体验的错觉中描绘景物的状态。“碧琉璃滑净无尘”,用琉璃的光洁平滑来比喻西湖的水面,表现了湖面泛舟时轻快、畅适的心情,形象而有诗意。
下片写游兴未尽的留连之情 。前两句是对偶句:“当路游丝萦醉客,隔花啼鸟唤行人”。这两句描写春物留人,人亦恋春,是全词的重点所在。游丝,是春季里昆虫吐出来的细丝,随风飘舞在花草树木之间,游丝本无情而有情,网住春光,留住游人。欧阳修却说游丝“萦醉客”,这既是游人赏春纵饮,也有游人被美景所也是“唤住”之意,与游丝萦客同。总的是说春色无多了,何不再流连些时,这正是“惜馀春”之意。明明是游人舍不得归去,却说成是游丝、啼鸟出主意挽留。把游丝、啼鸟说成颇通人性的灵物,这便是词体以婉曲写情的特别处 。末句里的“ 日斜归去 ”四字 ,说明西湖景色美好,让人流连;“奈何春”三个字使得全词更显得精彩,它表达了作者郁积于心的留连惆怅之情。这首词的结尾,是用陡转直下的笔法揭示了游人内心深处的思维活动,表现了由欢快而悲凉这种两极转换的心理状态,故而能够取得含蓄蕴藉、余味不绝的艺术效果。
这首词抒发了作者对春光的深深眷恋。词中的春光,使读者联想到人生的青春、爱情、理想等一切美好的事物 。它那深沉委婉的情思 ,那隽永蕴藉的意境,给读者以无尽的遐思。
《浣溪沙》欧阳修 翻译、赏析和诗意
湖上朱桥响白天轮。
溶溶春季水浸春云。
碧琉璃滑净无尘。
当权游丝围绕醉客,
隔花啼鸟叫行人。
日斜归去为什么春天。
注:以上翻译来自百度翻译
作者介绍
欧阳修,宋人。
欧阳修(1007年8月1日-1072年9月22日),字永叔,号醉翁、六一居士,汉族,吉州永丰(今江西省吉安市永丰县)人,北宋政治家、文学家,且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡,以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政事,谥号文忠,世称欧阳文忠公。累赠太师、楚国公。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”,并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。
欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。领导了北宋诗文革新运动,继承并发展了韩愈的古文理论。他的散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成,从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时,也对诗风、词风进行了革新。在史学方面,也有较高成就,他曾主修《新唐书》,并独撰《新五代史》。有《欧阳文忠集》传世。
相关诗句
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《浣溪沙》[宋代] 欧阳修
麻叶层层苘叶光,谁家煮茧一村香。
隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼,捋青捣麨软饥肠。
问言豆叶几时黄。
《浣溪沙》[宋代] 欧阳修
覆块青青麦未苏。
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临皋烟景世间无。
雨脚半收檐断线,雪林初下瓦疏珠。
归来冰颗乱黏须。
《浣溪沙》[宋代] 欧阳修
簌簌衣巾落枣花,村南村北响缫车,牛衣古柳卖黄瓜。
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《浣溪沙·和柳亚子先生》[宋代] 欧阳修
颜斶齐王各命前,多年矛盾廓无边,而今一扫纪新元。
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《浣溪沙·和柳亚子先生》[宋代] 欧阳修
一九五零年国庆观剧,柳亚子先生即席赋《浣溪沙》,因
步其韵奉和。
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一唱雄鸡天下白,万方乐奏有于阗,诗人兴会更无前。
《浣溪沙》[宋代] 欧阳修
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细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。
《浣溪沙》[宋代] 欧阳修
髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏,玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。
作者千古名句
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刑天舞干戚,猛志固常在。
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投宿骎骎征骑,飞雪满孤村。
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忆昨路绕锦亭东,先主武侯同閟宫。
出自《古柏行》[宋代] 欧阳修
太山之高,背而弗见;秋豪之末,视之可察。
出自《淮南子·说林训》[宋代] 欧阳修
夜夜夜半啼,闻者为沾襟。
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碧芜千里思悠悠,惟有霎时凉梦、到南州。
出自《虞美人·玉阑干外清江浦》[宋代] 欧阳修
白头空负雪边春,着意问春春不语。
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吃着碗里看着锅里
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