诗词赏析
《柳絮》雍裕之 古诗赏析
翻开《全唐诗》，咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多，但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同：它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态，也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。
《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”，极为纤细、轻灵，无风时慢悠悠地落到地面，一遇上风，那怕是和煦的微风，也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔，并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态，只十个字，就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了，这不能不说是状物的高手。
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
这首诗通篇无一字提及《柳絮》雍裕之 古诗，但读完全诗，那又轻又白的《柳絮》雍裕之 古诗，似乎就在我们眼前飞舞，它是那样具体，那样鲜明，似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字，如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了《柳絮》雍裕之 古诗的特征，那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细，艺术提炼功夫之深。
《柳絮》雍裕之 翻译、赏析和诗意
没有风才能到地，有风回满空。
沿渠偏似雪，不要靠近鬓毛生。
注：以上翻译来自百度翻译
作者介绍
雍裕之，唐人。
雍裕之雍裕之：唐朝人（约公元八一三年前后在世）字不详，蜀人。生卒年均不详，约唐宪宗元和中前后在世。有诗名。工乐府，极有情致。贞元后，数举进士不第，飘零四方。裕之著有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。
相关诗句
《柳絮》[唐代] 雍裕之
晴栏看尽柳花飞，一段风情不自持。
若使化为萍逐水，不如且作絮沾泥。
《柳絮》[唐代] 雍裕之
絮雪纷纷不自持，乱愁萦困满春晖。
有时穿入花枝过，无限蜂儿作队飞。
《柳絮》[唐代] 雍裕之
惯恼东风不定家，高楼长陌奈无涯。
一春情绪空撩乱，不是天生稳重花。
《柳絮》[唐代] 雍裕之
宫柳垂垂拂苑墙，啼莺惊梦暗心伤。
起来羞见空中絮，也得随风入御床。
《柳絮》[唐代] 雍裕之
寒勒花迟却速残，暖将絮过忽吹还。
雪翻霁日光风急，球衮回廊曲榭闲。
万里云天皆去处，群飞踪迹恣中间。
道渠催得春阑著，春不缘渠独不阑。
《柳絮》[唐代] 雍裕之
万缕金长暖絮萦，雪乾云困遍春城。
冲风力尽飞应怯，试与鸿毛较重轻。
《暇日六咏其三{柳絮}》[唐代] 雍裕之
零乱委空风，悠扬点芳草。
却为身最轻，华堂等闲到。
《柳絮》[唐代] 雍裕之
轻盈易飘泊，思逐春云乱。
已拂武昌门，还萦灞陵岸。
沙头雀啄堕，水面鱼吹散。
官树晓茫茫，哀歌肠欲断。
作者千古名句
无端听画角，枕畔红冰薄。
出自《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》[唐代] 雍裕之
人皆欲多积财，石崇乃因多积财而丧命。
出自《围炉夜话·第七则》[唐代] 雍裕之
登泰山而小天下。
出自《孟子·尽心章句上·第二十四节》[唐代] 雍裕之
水穿石甲龙鳞动，日绕峰头佛顶宽。
出自《登大伾山诗》[唐代] 雍裕之
上思报国之恩，下思造家之福
出自《了凡四训·立命之学》[唐代] 雍裕之
何须论得丧？
出自《鹤冲天·黄金榜上》[唐代] 雍裕之
赖兹托令门，任恤庶无尤。
出自《送杨氏女》[唐代] 雍裕之
情由忆生，不忆故无情。
出自《晋书·列传·第六十四章》[唐代] 雍裕之
小过不生，大罪不至
出自《韩非子·内储说上七术》[唐代] 雍裕之
登鸾车，侍轩辕，遨游青天中，其乐不可言。
出自《飞龙引二首·其一》[唐代] 雍裕之
柳絮
