张若虚《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波几万里，哪里春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不知不觉中飞，汀上白沙镇看不到。
江天一色无纤尘，皎皎上空孤月轮。
江畔谁人初遇月？江月何今年初照人？
人生子子孙孙无限已，江月年年望类似。
不知江月待谁人，只见湘江送水流。
蓝天一片去幽幽，青枫浦上不敌愁。
哪家今晚扁舟子？哪里思念明月楼？
可伶楼顶月彷徨，应照离人妆台镜。
玉户帘中卷没去，捣衣砧上拂还来。
这时对望不相闻，愿逐月明流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成小短文。
昨晚闲潭梦花落，可伶春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月浑浑藏海雾，碣石潇湘無限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
译文翻译
初春的江潮水势壮阔，与海洋连成一片，一轮明月从水上冉冉升起，仿佛与潮汐一起涌上来。
月光映照着春江，伴随着波浪纹闪亮几万里，全部地区的春江都是有光亮的月光。
江水弯弯曲曲地绕着花草植物散生的田野流荡，月光直射着走进花束的山林仿佛细腻的雪珠在闪动。
月光香蜜沉沉，因此霜飞难以察觉。洲上的白沙镇和月光结合在一起，看不明晰。
江水、天上成一色，沒有一点细微尘土，光亮的天空中只能一轮孤月高悬上空。
湖边上什么样的人最开始看到月儿，一江秋的月儿哪一年最开始映照着人？
人生一代代地数不胜数，只能一江秋的月儿一年年地一直相似。
不知一江秋的月儿等候着什么样的人，但见湘江不断一直运送着水流。
漂泊异乡像一片蓝天慢慢地离开，只剩余思妇立在别离的青枫浦不敌忧虑。
哪个的漂泊异乡今夜蹲着小帆船在飘流？哪些地方许多人在月明映照的楼顶思念？
可伶楼顶不断挪动的月光，应当映照着离人的化妆台。
月光洒进思妇的门帘子，卷不动，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
这时候相互之间望着月儿但是相互之间听不到声音，希望伴随着月光流去映照着您。
鸿雁不断地翱翔，而不可以飞出无垠的月光；月照江水，鱼龙在水中弹跳，激发一阵阵波浪纹。
（此二句写月光之清亮无垠，也蕴含鱼雁不可以传信之意。）
昨天夜里梦见花落闲潭，可是的是初春已过一半自身还不可以回家了。
江水带著春色即将流干，水塘上的月儿又要西落。
斜月渐渐地下移，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人间距無限漫长。
不知有几人会借着月光回家了，只有那西落的月儿摇荡着离情，撒满了湖边的山林。
鉴赏
整篇文章诗由景、情、理先后进行，第一部分写了春江的美丽风景。第二一部分写了应对江月从而造成的感叹。第三一部分写了世间思妇漂泊异乡的离情别绪。
作家下手擒题，刻画出一幅春江月夜的壮观界面：江潮连海，月共潮生。这儿的“海”是虚指。江潮广阔无垠，好像和海洋连在一起，气魄宏大。这时候一轮明月随激荡生，景色壮阔。一个“生”字，就授予了月明与潮汐以开朗的性命。月光闪亮几万里的距离，哪一处春江没有月明朗照当中。江水曲曲弯弯地绕开花草植物遍生的春之田野，月光泻在花树上，像撒到了一层雪白的雪。另外，又恰当地缴清了“春江花月夜”的题面。作家对月光的观查极为精准，月光清洗了世间万物的五光十色，将婆娑世界沾染成美好一样的星辉色。因此“空里流霜不知不觉中飞，汀上白沙镇看不到”，浑然一体只能洁白光亮的月光存有。细致的画笔，造就了一个神话般美好的人生境界，使春江花月夜看起来分外优美静谧。这八句，由大到小，由远及近，墨笔慢慢汇集在一轮孤月到了。
清明节清澈的乾坤宇宙空间，好像让人进入了一个纯粹全球，这就当然地造成了作家的遐想冥想训练：“江畔谁人初遇月？江月何今年初照人？”作家神思飞越，但又牢牢地联络着人生，探寻着人生的生活哲理与宇宙的奥秘。[7] 在这里却别出心裁，观念沒有深陷先人窠臼，只是翻出了创意：“人生子子孙孙无限已，江月年年望类似。”本人的生命是短暂性即逝的，而人们的存有则是连绵久长的，因之“子子孙孙无限已”的人生就和“每年望类似”的月明足以并存。作家虽然有对人生短暂性的伤感，但并并不是消沉与失落，只是源于对人生的追求完美与喜爱。
“不知江月待谁人，只见湘江送水流”，它是紧承上一句的“望类似”而成的。人生子子孙孙陆续，江月年年这般。一轮孤月彷徨华鑫，好像等候着什么样的人一样，却又始终不可以如愿以偿。月光下，只能大河激流，奔流渐行渐远。伴随着江水的.流动性，诗文遂生惊涛骇浪，将诗情画意引向更长远的人生境界。江月有恨，流水无情，作家当然地把画笔由上半篇的自然界风景转来到人生图像，引出来下半篇男人女人思念的离愁别恨。[9]
“蓝天”四句总写在月夜中思妇与漂泊异乡的二地想念之情。“蓝天”、“青枫浦”托物寓情。蓝天飘忽不定，代表“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名大全，但“枫”“浦”在诗里又常见为感其他景色、场所。“哪家”“哪里”二句互文见义，因不仅一家、一处有离愁别恨，作家才明确提出那样的设疑，一种相思，揪出两地离愁，一往一复，诗情画意泛起，坎坷万状。
接下来“可伶”八句承“哪里”句，写思妇对离人的怀恋。殊不知作家不就说思妇的悲和泪，只是用“月”来衬托她的怀恋之情，悲泪自出。诗文把“月”拟人，“彷徨”二字极为逼真：一是流云摆动，故光与影明灭不确定；二是月光满怀对思妇的同情之情，在楼顶彷徨不忍心去。它要和思妇为伴，为她解愁，因此把温和的清辉洒在妆台镜上、玉户帘上、捣衣砧上。曾许思妇即景生情，反倒想念更为常见。她想赶跑这烦人的月光，但是月光“卷没去”，“拂还来”，真心诚意依赖着她。这儿“卷”和“拂”2个痴心的姿势，栩栩如生地主要表现出思妇心里的愁怅和迷茫。共望月光而没法相识，只能借助月明遥寄相思之情。“鸿雁长飞光不度”，也蕴含鱼雁不可以传信之意。
最终八句写漂泊异乡，作家用花落、水流、残月来衬托他的归思之情。“扁舟子”连作梦也顾念回家——落花幽潭，春色将老，人还远隔天崖，江水流春，流走的不但是当然的初春，也是漂泊异乡的青春年少、幸福快乐和期待。江潭落月，更显现出他凄凉的寞寞之情。晕晕沉沉海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，路面是多么的漫长。“浑浑”二字加剧地3D渲染了他的孤独；“無限路”也就無限地加重了他的乡思。他思忖：在这里幸福的春江花月盛典，不知有几人能乘月归回自身的故乡。他那无着无落的离情，伴着残月之光，撒满在湖边的山林之中。
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