懊恼曲
藕丝作线难胜针,蕊粉染黄那得深。
玉白兰芳不相顾,青楼一笑轻千金。
莫言自古皆如此,健剑刜钟铅绕指。
三秋庭绿尽迎霜,惟有荷花守红死。
庐江小吏朱斑轮,柳缕吐芽香玉春。
两股金钗已相许,不令独作空成尘。
悠悠楚水流如马,恨紫愁红满平野。
野土千年怨不平,至今烧作鸳鸯瓦。
诗词赏析
《懊恼曲》温庭筠 古诗鉴赏
《懊恼曲》温庭筠 古诗,亦作《懊侬曲》、《懊恼歌》。据《古今乐录》云:“《懊恼歌》者,晋石崇为绿珠所作。”《《懊恼曲》温庭筠 古诗》即其变曲。《南齐书·王敬则传》:“ 仲雄於御前鼓琴,作《懊侬曲》,歌曰:‘常叹负情侬,郎今果行许。’”
全诗分为三个部分,前四句借反面例子发端,含有明显的怨情。其后四句情绪发生转折,表达了女主人公仍相信人间有至死不渝的爱情。后八句通过焦仲卿和刘兰芝凄惨的爱情故事证明人间确有至死不渝的爱情,而这正是女主人公所希望得到的。诗的最后四句写的沉郁感人,悠悠的楚水映衬千年的野土,拉开了时间与空间的距离,给后人以足够的想象空间。在神驰古人爱情故事的同时又表达了一种深沉的怀恋之情。由满平野的“恨紫愁红”则可见同情焦仲卿和刘氏的人、物极多,甚至连泥瓦匠都不忍化作尘土的这对伉俪分开,就是烧瓦也要让他们成双成对,永不分离。最后二句写的颇有新意,在沉郁中又给人眼前一亮的感觉。
“三秋庭绿尽迎霜,惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法,借物写人。九月深秋时节,庭院葱绿的草木无不迎霜变色;惟有水上荷花,虽也叶枯蕊蔫,粉英凋零,却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒,感情强烈;一绿一红,色彩对比鲜明,可谓瑰丽奇崛,凄艳动人。“守红死”的荷花,被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格,她同那些迎霜变色的绿草相对照,更显得坚贞不渝,光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情,气节凛然的妇女,是诗人的独创。
《懊恼曲》温庭筠 翻译、赏析和诗意
藕丝作线难胜针,蕊粉染黄那得深。
玉白兰芳不互相照顾,妓院一笑轻千金。
莫言自古以来都是这样,健康剑砍过钟铅绕指。
三秋庭绿都迎霜,只有有荷花守红死。
庐江郡小吏红色斑轮,柳线吐芽香玉春。
两股金钗已经答应,不让单独作空成尘。
悠悠楚水流如马,红紫愁恨满原野。
野土千年抱怨不公平,到现在烧作鸳鸯瓦。
注:以上翻译来自百度翻译
作者介绍
温庭筠,唐人。
温庭筠(约812年-约866年),本名岐,艺名庭筠,字飞卿,男,汉族,唐代并州祁县(今山西省晋中市祁县)人,晚唐时期诗人、词人。唐初宰相温彦博之后裔。出生于没落贵族家庭,富有天赋,文思敏捷,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,有“温八叉”之称。
温庭筠多次考进士均落榜,一生恨不得志,行为放浪。曾任随县和方城县尉,官至国子监助教。然恃才不羁,又好讥刺权贵,多犯忌讳,取憎于时,故长被贬抑,终生不得志。精通音律、工诗,与李商隐齐名,时称“温李”。其诗辞藻华丽,浓艳精致,内容多写闺情,少数作品对时政有所反映。其词艺术成就在晚唐诸词人之上,为“花间派”首要词人,对词的发展影响较大。在词史上,与韦庄齐名,并称“温韦”。存词七十余首。有《花间集》遗存。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。其词作更是刻意求精,注重词的文采和声情。被尊为“花间词派”之鼻祖。
相关诗句
《懊恼曲》[唐代] 温庭筠
绿珠酒半酣,吹笛对明月。
金谷楼正高,万骑已如雪。
《相和歌辞·懊恼曲》[唐代] 温庭筠
藕丝作线难胜针,蕊粉染黄那得深。
玉白兰芳不相顾,倡楼一笑轻千金。
莫言自古皆如此,健剑刜钟铅绕指。
三秋庭绿尽迎霜,惟有荷花守红死。
西江小吏朱斑轮,柳缕吐芽香玉春。
两股金钗已相许,不令独作空城尘。
悠悠楚水流如马,恨紫愁红满平野。
野土千年怨不平,至今烧作鸯鸯瓦。
作者千古名句
撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。
出自《从军行七首》[唐代] 温庭筠
见善,修然必以自存也;见不善,愀然必以自省也。善在身,介然必以自好也;不善在身,菑然必以自恶也。
出自《荀子·修身》[唐代] 温庭筠
思其艰以图其易
出自《尚书·周书·君牙》[唐代] 温庭筠
莫见乎隐,莫显乎微,故君子慎其独也。
出自《礼记·中庸》[唐代] 温庭筠
莫唱当年长恨歌,人间亦自有银河。
出自《马嵬》[唐代] 温庭筠
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。
出自《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》[唐代] 温庭筠
币重则民死利,币轻则决而不用,故轻重调于数而止。
出自《管子·揆度》[唐代] 温庭筠
海水尚有涯,相思渺无畔。
出自《相思怨》[唐代] 温庭筠
兄弟既翕,谓之花萼相辉;兄弟联芳,谓之棠棣竞秀。
出自《幼学琼林·卷二·兄弟》[唐代] 温庭筠
请将不如激将
出自《西游记·第三十一回》[唐代] 温庭筠