诗词赏析
《乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁》朱孝臧 注释
①乌夜啼：词牌名，此词牌即“相见欢”，与又名“圣无忧”、“锦堂春”之“乌夜啼”非一调。此调原为唐代教坊曲，又名“秋夜月”、“上西楼”。李煜用这一格律写的词中，即有将词牌名标为“乌夜啼”的作品。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
瞻园：张仲炘号，仲炘，字慕京，湖北江夏人。1877年（光绪三年）进士，官至通政司参议，著有《瞻园词》。
戒坛：寺名，在北京西郊门头沟马鞍山。
②桑乾：河名。源出山西马邑县桑乾山，流经河北西北部及京郊，下注永定河。此河又名浑河。
《乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁》朱孝臧 赏析
景语乃是情语，这首词除“无语”二字略带情绪色彩外，其余全是写作者眼中景观。视线随足迹从幽森处引向开朗，由密境导向疏境。可是心情却反之，情绪流向逆而行，愈到高远开阔处，愈忧郁，愈感苍茫下沉。小令见大手笔，此为一例。与通常的词作中明说、多说“登高”而愁迥然不同的是，这首词于不动声色处见殷忧，见悲凉。词的高老雄苍的意味，集中在下片三个三字句，平而奇、淡而雄、轻点见奇崛。桑乾滚滚，高处言之，只“一线”，而且是“吹不断”的一线，以话语来强化一种劲气。一线桑乾，本“吹不断”，这是不用说的，但这一线浑浑之水，象征着太多的事物，是世事，是人心，也是作者一己郁塞的心绪。“黄一线”远流而去，与夕阳、苍山同构成一幅混茫、悲凉色调的画面。“无语”二字的灵动之势及深包的内涵，使画面涂上黯淡光色，意境即出。作者眼中所见，纯是心中所想，“吹不断”，“一线”与“无语”均系以情写景的文字，但这些文字构成的则是浑成的整体景观。
《乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁》朱孝臧 翻译、赏析和诗意
春云深睡空坛，磬初残，步行绕松阴双引出朱阑。
吹不断，黄一条线，这是桑干，又是夕阳无语下苍山。
注：以上翻译来自百度翻译
作者介绍
朱孝臧，近代人。
朱祖谋（1857—1931）原名朱孝臧，字藿生，一字古微，一作古薇，号沤尹，又号彊村，浙江吴兴人。光绪九年（1883）进士，官至礼部右侍郎，因病假归作上海寓公。工倚声，为晚清四大词家之一，著作丰富。书法合颜、柳于一炉；写人物、梅花多饶逸趣。卒年七十五。著有《彊村词》。
作者千古名句
贫贱之知不可忘，糟糠之妻不下堂。
出自《》[清代] 朱孝臧
肝胆相照，斯为腹心之友；意气不孚，谓之口头之交。
出自《幼学琼林·卷二·朋友宾主》[清代] 朱孝臧
水天清话，院静人销夏。
出自《清平乐·池上纳凉》[清代] 朱孝臧
夫穷高侧危，大满则溢，月盈则缺，日中则移。
出自《后汉书·列传·李杜列传》[清代] 朱孝臧
理无常是，事无常非。
出自《列子·说符》[清代] 朱孝臧
有过必悛，有不善必惧
出自《国语·楚语·蓝尹亹论吴将毙》[清代] 朱孝臧
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
出自《兰溪棹歌》[清代] 朱孝臧
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
出自《春望》[清代] 朱孝臧
鼎湖流水清且闲，轩辕去时有弓剑，古人传道留其间。
出自《飞龙引二首·其二》[清代] 朱孝臧
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
出自《一剪梅·雨打梨花深闭门》[清代] 朱孝臧
乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁
