菩萨蛮
暄风迟日春光闹。
蒲萄水绿摇轻棹。
两岸草烟低。
青山啼子规。
归来愁未寝。
黛浅眉痕沁。
花影转廊腰。
红添酒面潮。
诗词赏析
《菩萨蛮·暄风迟日春光闹》谢逸 赏析
此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。
春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。
这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。
这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。
《菩萨蛮》谢逸 翻译、赏析和诗意
和暖的风迟天春光闹。
葡萄水绿色轻轻摇动船。
两岸草烟低。
青山啼杜鹃。
归来愁没有睡觉。
黛浅眉痕沁。
花影转走廊。
红添酒面潮。
注：以上翻译来自百度翻译
作者介绍
谢逸，宋人。
相关诗句
《菩萨蛮·黄鹤楼》[宋代] 谢逸
茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。
黄鹤知何去？
剩有游人处。
把酒酹滔滔，心潮逐浪高！
《菩萨蛮·大柏地》[宋代] 谢逸
赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？
雨后复斜阳，关山阵阵苍。
当年鏖战急，弹洞前村壁，装点此关山，今朝更好看。
《菩萨蛮》[宋代] 谢逸
海棠乱发皆临水。
君知此处花何似。
凉月白纷纷。
香风隔岸闻。
啭枝黄鸟近。
隔岸声相应。
随意坐莓苔。
飘零酒一杯。
《菩萨蛮》[宋代] 谢逸
数家茅屋闲临水。
单衫短帽垂杨里。
花是去年红，吹开一夜风。
梢梢新月偃。
午醉醒来晚。
何物最关情。
黄鹂三两声。
《菩萨蛮》[宋代] 谢逸
竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影。
山枕隐浓妆，绿檀金凤凰。
两蛾愁黛浅，故国吴宫远。
春恨正关情，画楼残点声。
?
《菩萨蛮》[宋代] 谢逸
玉纤弹处真珠落，流多暗湿铅华薄。
春露□朝华，秋波浸晚霞。
风流心上物，本为风流出。
看取薄情人，罗衣无此痕。
?
《菩萨蛮》[宋代] 谢逸
雨晴夜合玲珑日，万枝香袅红丝拂。
闲梦忆金堂，满庭萱草长。
绣帘垂□□，眉黛远山绿。
春水渡溪桥，凭栏魂欲消。
?
《菩萨蛮》[宋代] 谢逸
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。
深处麝烟长，卧时留薄妆。
当年还自惜，往事那堪忆。
花露月明残，锦衾知晓寒。
?
作者千古名句
井中之无大鱼也，新林之无长木也。
出自《吕氏春秋·览·有始览》[宋代] 谢逸
道路阻且长，会面安可知？
出自《行行重行行的》[宋代] 谢逸
醉别复几日，登临遍池台。
出自《鲁郡东石门送杜二甫》[宋代] 谢逸
雁柱十三弦，一一春莺语。
出自《生查子·含羞整翠鬟》[宋代] 谢逸
剧辛乐毅感恩分，输肝剖胆效英才。
出自《行路难三首》[宋代] 谢逸
徘徊将何见？忧思独伤心。
出自《咏怀八十二首·其一》[宋代] 谢逸
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
出自《客中行 / 客中作》[宋代] 谢逸
择膏粱，谁承望流落在烟花巷！
出自《
择膏粱，谁承望流落在烟花巷！摘自清代曹雪芹的》[宋代] 谢逸
谁念北楼上，临风怀谢公。
出自《秋登宣城谢脁北楼》[宋代] 谢逸
『居安思危。』思则有备，有备无患
出自《》[宋代] 谢逸
菩萨蛮
