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春山夜月

作者:于良史 朝代:唐代 收录时间:2023-08-01 19:20:06

春山多胜事,赏玩夜忘归。

掬水月在手,弄花香满衣。

兴来无远近,欲去惜芳菲。

南望鸣钟处,楼台深翠微。

春山夜月

诗词赏析

春回大地,万象更新,满怀游春逸兴来到山中,山中有许多美好的事物,备感赏心悦目,欣慰无比,以至夜幕降临后仍留恋不已,竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水,泉水照见月影,好像那一轮明月在自己的手里一般;摆弄山花,馥郁之气溢满衣衫。游兴正浓真是不忍离去,哪管它规程迢迢;几番下定决心离开,却又依恋山中一草一木。怀着矛盾的心情,在山道上漫步徐行,这时一阵幽远的钟声传来,抬头望那钟鸣之处,原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。

注释

⑴春山:一作“春来”。

⑵掬(jū):双手捧起。《礼记·曲礼上》云:“受珠玉者以掬。”

⑶鸣钟:一作“钟鸣”。

⑷翠微:指山腰青翠幽深处,泛指青山。庾信《和宇文内史春日游山》诗云:“游客值春晖,金鞍上翠微。”

《春山夜月》于良史 古诗赏析

此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出:春天的山中有许多美好的事物,自己游春只顾迷恋玩赏,天黑了,竟然忘了归去。这两句,提纲挈领,统率全篇。以下六句,具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间,有因果关系,“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼,如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之,那么,其余写“赏玩忘归”的笔墨,势将成为架空之论。

在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。

诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适,根本不去计算路程的远近。而当要离开时,对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上,接着铺写的“兴来无远近,欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归,“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。

正当诗人在欲去未去之际,夜风送来了钟声。他翘首南望,只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方,以声音引出画面。展示的虽是远景,但仍然将春山月下特有的情景,用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来,并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。

综上所述,可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中,如石韫玉,似水怀珠,照亮四围。全诗既精雕细琢,又出语天成,自具艺术特色。

《春山夜月》于良史 翻译、赏析和诗意

春天的山中有许多美好的事物,自己游春只顾迷恋玩赏,天黑了,竟然忘了归去。掬水月在手,摆弄山花,馥郁之气溢满衣衫。

兴来无远近,而当要离开时,对眼前的一花一草怎能不怀依依惜别的深情呢。

南望鸣钟处,只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。

注:以上翻译来自百度翻译

作者介绍

于良史,唐人。

作者千古名句

赖兹托令门,任恤庶无尤。

出自《送杨氏女》[唐代] 于良史

到日长安花似雨,故关杨柳初飞絮。

出自《渔家傲·送省亲秦州》[唐代] 于良史

明日巴陵道,秋山又几重。

出自《喜见外弟又言别》[唐代] 于良史

大巧在所不为,大智在所不虑。

出自《荀子·天论》[唐代] 于良史

床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝。

出自《茅屋为秋风所破歌》[唐代] 于良史

山苍苍,水茫茫,大孤小孤江中央。

出自《李思训画长江绝岛图》[唐代] 于良史

接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。

出自《晓出净慈寺送林子方》[唐代] 于良史

隔水毡乡,落日牛羊下,区脱纵横。

出自《六州歌头·长淮望断》[唐代] 于良史

夜阑风静縠纹平。

出自《临江仙·夜归临皋》[唐代] 于良史

北眺崿嶂奇,倾崖向东摧。

出自《游泰山六首》[唐代] 于良史

春山夜月

春山多胜事,赏玩夜忘归。掬水月在手,弄花香满衣。兴来无远近,欲去惜芳菲。南望鸣钟处,楼台深翠微。
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