篆书造句（42个句子）

篆书的意思：①字体名。大篆和小篆的统称。大篆相传为周宣王时太史籀所作，故也称“籀文”或“籀书”，广义的大篆又指甲骨文、金文及春秋战国时各国通行的文字。秦始皇统一中国后，实行文字统一，以小篆为正字，也称“秦篆”。篆书字体偏长，多用圆笔。②王莽篡汉建立新朝后所立六书之一，即“小篆”。

篆书造句大全

一、历代大篆书法家对传统的继承和创新。

二、隶书承上启下,上承篆书,下启楷书.

三、两汉时期的碑额是我们研究篆书在两汉时期发展情况的重要资料。

四、两汉时期的碑额多用篆书书写，习惯性的被称为篆额。

五、额题篆书“岱宗坊”三个金色大字，有标志导向作用。

六、篆书字体优美,至今在人们书法作品中仍喜使用.

七、学篆书之圆润，拥有平和的心灵；学楷书之方正，塑造正直的品性；学行书之流畅，保持快乐的心情；学草书之不羁，人生飞扬着激情。国际母语日，中华文化博大精深，写好母语真诚做人！

八、文字学家研究篆书偏重于形体的分析，书法家们写篆书则重视艺术的追求。

九、篆书又分为大篆和小篆，是汉字书体发的主要阶段。

十、因为小篆书写较繁琐,后来,经程邈整理形成书写较简便、快速的隶书。

十一、我国书法历史悠久,大体可分为篆书(大篆、小篆)、隶书、楷书、行书、草书(章草、今草、狂草)等五种。

十二、隶之初出,本因篆书难成,吏不能记,程邈作隶,趋简便也。

十三、仇高驰书法,诸体皆擅,尤以篆书出众。

十四、陆维钊(1899—1980年)各体皆擅,篆书取法《石鼓文》、《三公山碑》,吸收草篆蜿蜒曲折之意,状如“蜾扁”。

十五、除此之外,张惠臣先生对隶书、篆书、象形字、变体字也较有研究。

十六、第六书体诞生,结束了行书体、草书体、隶书体、篆书体和楷书体五种书体统治中国书坛几千年的历史局面,开创了中国书法的新纪元。

十七、老艺术家高式熊的篆书《毛泽东沁园春雪》和临文徵明的长篇手卷《归去来兮辞》、《琵琶行》,体现出隶篆正草各体皆精的深厚功力。

十八、秦代是中国文字由“籀书”演变成为篆书的时期,印的形式也更为广泛,印文圆润苍劲,笔势挺拔。

十九、但和晚清碑派高潮不同,师法汉碑和上古篆书的书家在这一时期较为突出。

二十、要想写好篆书,首先要对篆书作为一种古代书体的创构理念有深刻的理解,对篆籀之美有深入的认知,又要能够娴熟地驾驭笔墨,让书写与篆书的结体相得益彰。

二十一、“于先生的篆书属于规整端严一路,对称工细,藏头护尾,一丝不苟。

二十二、“其篆书雄浑厚重,气势高古,氤氲着金石之气;隶书从汉碑入手,心摹手追,一笔一画,绝无苟苟;其行书飘逸洒脱,如行云流水,不激不厉,温文尔雅。

二十三、篆刻中，印字凸起的阳刻叫朱文，反之的阴刻则为白文，缪篆为汉魏时期制印常用的篆书字体，以形体匀整、屈曲缠绕具绸缪之意而得名，字体为缪篆，写得古朴严谨，勾画非常端正。马伯庸

二十四、就在研究古代中国经典作品的同时，丁氏开始对古印玺，甚至是更远古的甲骨文、青铜铭文、篆书产生兴趣。

二十五、毛晋嗜书如命,派人往jx大量采购厚竹纸,用来印刷古籍,因为毛晋喜欢在纸边盖上一个篆书的‘毛’字印章,所以习惯上称呼这种纸为毛边纸。

二十六、例如2005年先是将原先的“介寿堂”改名为大礼堂,大礼堂正上方原本高悬的国民党革命元老吴稚晖亲题的“介寿堂”篆书匾额也被卸下。

二十七、孔甲在位三十一年,以九年岁次甲辰,采牛首山铁,铸一剑,铭名曰‘夹’,古文篆书,长四尺一雨。(源自酷猫写作网)

二十八、坛装骨骸是有讲究的,需从脚往头部装填,最后才将小七的头骨放于最上面,盖好盖子,封死,又找来白纸竖贴于坛身,用判官笔以篆书工工整整的写着小七的名字。

二十九、秦昭王稷在位五十二年,以元年岁次丙午铸一剑,长三尺,铭曰‘诫’,大篆书。

三十、“人大、人本、人文”、“三人行必有我师”、“三人成众”等思路引导他设计出以三个“人”为主要元素,并在字体上取材篆书。

三十一、馆里一进门是一间宽阔的厅堂,两边各立着一只铜制仙鹤香炉,鹤嘴中袅袅地飘着青烟;厅堂摆放着一尊青铜牛方鼎,鼎上方悬挂着用篆书写的“敦睦和洽”。

三十二、她曾在天津茂林书法学院进修三年,专心研习颜体书帖,打下了坚实的真草隶篆书法基础。

三十三、,命咸阳玉工王孙寿将和氏璧精研细磨雕琢成为皇帝玺作为传国玉玺,并由丞相李斯以大篆书写的“受命于天,既寿永昌”。

三十四、冠山上还留存有一首以“绿痕”为名题刻的篆书五律。

三十五、其装饰不仅有鸟虫书、篆书等书体题铭,又有花草与八卦符号,而更具特色的是代表十二辰的动物生肖纹饰。

三十六、昭王瑕在位五十一年,以二年岁次壬午,铸五剑,名五岳,铭曰:‘镇岳尚书’,古文篆书,长五尺。

三十七、古文字研究学者任彤称,经过与其他几位古文字学者的研讨,确认这四个字自右向左是篆书的“厚德载福”,是中国民居里的传统吉字,用来提醒主人明志纳福。

三十八、我小时候跟着爷爷学习过中国古文字,能认得大多数篆书,金文、甲骨文也认得不少。

三十九、挑檐石之上的墀头,一般要刻有福寿图案或篆书“寿”、“福”等字。

四十、这方面的深入探索滋养了他的篆书创作,所作篆体笔法古劲。

四十一、杨涛的出发点与此大相径庭,他从运笔开始,就打破了篆书原有的格式,什么逆入平出、藏头护尾等一概都浑化在对笔画和字体的深入体察中。

四十二、丰满偏高,口厚腹壁薄,铜质不如明代精,耳孔多半圆如洞,款识仿宋体渐多,楷篆书并存。

篆书相关成语

带篆书字造句

篆书相关句子

1、 欲相守，难相望，人各天涯愁断肠。爱易逝，恨亦长，灯火阑珊人彷徨。行千山，涉万水，相思路上泪两行。春花开，秋叶落，繁华过后留残香。望长空，叹明月，形单影只心惆怅。酒意浓，心亦醉，罗衫轻袖舞飞扬。思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鸳鸯。前世情，今生债，红尘轮回梦一场。

2、 寸心万绪，咫尺千里。美景良天，彼此空有相怜意，未有相怜计!

3、 若如初见，人生便处处都是姹紫嫣红;若如初见，便少却了许多惆怅无奈，辗转反侧;若如初见，人生便少却了后来患得患失与伤痛。可是人生，又怎么会只如初见，随着岁月的流转，最初美好的惊艳，亦会随之一点一点地流失。也许再回首，此时的心境与彼时的悸动，早就隔了地，隔了沧海与桑田，只余无尽唏嘘!

4、转身的回眸，不见阑珊灯光，只有背影相依落寞。

5、 世人醉，醉生梦死一世情，世人痴，痴心不悔三生爱。

6、 红尘紫陌，纵寻千百度，回首万年，情衷伊人。

7、 孤星碎，残梦断，素衣寒。镜中颜，月下瘦，隔帘盼，盼来了满腹的心酸。总想躲开关于你的那些记忆，回归最终的平静，让心淡从容。然，转首的瞬间，你遗忘了千年的柔情，为我种下了今生刻骨的伤;千盏的醉意，都醉不尽此生万卷忧愁。卷里卷外，字字刻心，只有一首歌唱着一个不变的故事，淡入心底。

8、 古筝悦耳，古琴悦心。古筝如花旦，古琴则是青衣。

9、 谁曾从谁的青春里走过，留下了靥;谁曾在谁的花季里停留，温暖了想念;谁又从谁的雨季里消失，泛滥了泪水。

10、碧血染就桃花，只想再见，你泪如雨下，听刀剑喑哑，高楼奄奄一息，倾塌。

11、 一把花锄，黛玉含泪葬了谁?一座小楼，香君独坐为了谁?长生殿上问君皇，马崽坡上香魂消!一声珍重，送了谁?别了谁?伤了谁?苦了谁?又丢了谁?原来谁也只是谁的曾经，原来错过就成了往事，再见却已不是故人，若人生只如初见，我只想记着彼此初遇时的美好，自此，不伤秋水，不憔颜。

12. 一花一世界，一念一尘缘，这一世的轮回随你辗转在红尘里，咫尺天涯的距离，将一份相思分隔在此岸与彼岸，不敢想象执手时的倾心，只怕想了，爱会缠绵缱倦不能阻挡，不敢思量离别时的悲伤，只怕思量了，痛会一泻千里让人断肠，就这样默默地隔岸相思，莫失莫忘，落红不是无情物，化作春泥更护花!

13、往事如烟，落下的总是最深的思念，你我的距离就像是明月与清泉般，只能相望却不能相依的绝望，“情”字何解?怎么落笔都不对，一曲断弦已然成殇，你的容颜成了我绘不出的青花图案，乱了我三世的遗憾，你的有没有一些句子可以用来呢?流年，在似锦如花的最深处走过，不是为了我，却乱了我的浮生，你一低头，写我一生的伤怀!

14、 直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。-卢仝《楼上女儿曲》

15、 相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。-晏几道《鹧鸪天三首其二》