《秋宿湘江遇雨》原诗汉语翻译及鉴赏
【全文】
秋宿湘江遇雨
谭用之
湘上阴云锁梦魂，湖边深更半夜舞刘琨。
秋風千万里芙蓉国，暮雨百家薜荔村。
乡思不堪入目悲橘柚，度假旅游谁肯重王孙。
渔人相遇不相问，圆号一声归岛门。
“湘上阴云锁梦魂，湖边深更半夜舞刘琨”这几句描绘了暮雨将临，阴云笼罩着湘江，作家行程安排遇阻的场景。“锁.字写成阴云之茂密，衬托出低沉的氛围和作者的怅然之感。与后句“舞.产生迥然不同，尽快突显了后句作者心里的志向远大。
【注解】
①湘，湘江。
②锁，笼罩着。
③刘琨，《晋书·祖逖传》，说东晋时期名将祖逖年轻时就很有理想，每一次和朋友刘琨讨论局势，一直热血沸腾，怀着义愤。以便报效国家，她们在深夜一听见鸡啼，就披衣醒来，归鞘练功，勤奋好学锻练。这儿是作者以刘琨自喻。
④玉兰，即木芙蓉，是一种原产地于我国的绿色植物。唐时，湖南省湘、资、沅、澧河段遍种玉兰。
⑤薜荔，别名凉粉果、木馒头。为桑科常绿植物攀缘或爬行灌木植物。普遍遍布于我国长江以南。
⑥橘柚，生长发育于在我国南方地区的二种乔木灌木。《晏子春秋·内篇杂下》"橘生淮南则为橘，生在淮北则为枳，叶徒类似，实际上味不一样。为什么者何？土水异也。"意思是淮南市的橘树，移殖到淮河以北就变成枳树。形容环境变化了，事情的特性也发生变化。本诗作者因橘柚而悲自身人生失意。
⑦度假旅游，谓长期性寄住他乡。唐贾岛《上谷旅夜》诗："世难那堪恨度假旅游，龙钟也是对穷秋".⑧王孙，这儿指漂泊异乡。
【参照译文翻译】
阴云笼罩着，我泊舟停行，就宿在湘江，
深更半夜，我像刘琨一样起舞弄剑于江旁。
千万里秋風轻拂满地的丁香树，
暮雨浇淋着薜荔丛里的村子。
见到橘柚，使我无法忍受对故乡的想念，
置身外地，谁又会把一个漂泊异乡放在心里？
就连渔民见我也不客套相问，
吹一声圆号返回自身的海岛。
【鉴赏】
《秋宿湘江遇雨》是由谭用之所写，著作全文秋宿湘江遇雨湘上阴云锁梦魂，湖边深更半夜舞刘琨。秋風千万里芙蓉国，暮雨百家薜荔村。乡思不堪入目悲橘柚，度假旅游谁肯重王孙。渔人相遇不相问，圆号一声归岛门。这首歌七律，即借湘江秋风秋雨的茫茫风景表达其无私高低不平之气，写来场景相生相克，诗意宽阔。
谭用之很有才华，抱负不凡。殊不知，官运的困踬，使他经常出现郁郁不得志之叹。这首歌七律，即借湘江秋风秋雨的茫茫风景表达其无私高低不平之气，写来场景相生相克，诗意宽阔。
"湘上阴云锁梦魂",行笔即交待了泊船湘江的特殊境遇：滔滔湘江，阴云笼罩着，暮雨将临，孤舟遇阻。寥寥无几数据，刻画出壮美的界面，烘染出厚重的氛围。"锁梦魂",巧点一个"宿"字，也表露出作家因行游遇阻而不乏怅然之感。但心烦闷而志不颓，应对奔涌湘水，更为壮怀激烈，因此 第二句即描绘其豪情壮志。作者采用刘琨舞剑的历史典故入诗，主要表现了他干时善济的志向远大。就文势看，这一句情调昂贵，一扫第一句含有之怆然心态，宛如在缓解浑厚的节奏中，忽然奏出了高昂慷概的音乐符号，让人感奋。
二联几句反面写湘江秋风秋雨，缴清题面。玉兰，这儿指木芙蓉。木芙蓉多者达到数丈，花繁荣昌盛，有白、黄、浅红数色。甚为素雅素美。薜荔，是一种蔓生的常绿植物，多生原野间。湘江沿岸地区，四处生长发育着木芙蓉，遮天盖地，傲然挺立，那丛丛一丛丛的繁花似锦，在秋风秋雨朦胧中乾秋風轻拂，宛如五彩彩霞在飘动；广阔的田野上，四处散生着薜荔，那翠绿的枝藤，经秋风秋雨一洗，愈发葱郁讨人喜欢，摇曳多姿。作家为这美丽风景所沉醉，愉悦、称赞之情溢于言表。"芙蓉国"、"薜荔村",以极言玉兰之盛，薜荔之多，又兼以"千万里"、"百家"极其浮夸之词多方面3D渲染，更衬托出气候的宽广，人生境界的壮美。于尺度当中写尽万里之景，为湖南省的壮丽山河，绘制了雄伟壮丽的绘画。后尊称湖南省为芙蓉国，其源盖出自于此。
诗的第三联侧重于抒发感情。"悲橘柚",是说橘柚造成了作家的.哀叹。怎么回事？原先橘柚是南方地区土特产，其味甘醇，流传"逾淮北为之枳",枳则微苦。同是橘柚，因为生长发育的地方不一样而运势迥然不同，故《淮南子》说"橘柚有乡".湘江一带，更是橘柚天堂。作家看到那丰硕成果，禁不住即景生情，羡慕嫉妒其适得其所，而哀叹自身杜绝故乡、人生失意，倍感自身的境况竟和那杜绝江南地区生长发育在淮北的枳相像，所以说："乡思不堪入目悲橘柚".王孙，本指隐者，汉淮南市小山坡作《楚辞·招隐士》，期待潜居山间的贤才回归，有云："王孙游兮不归，芳草生兮萋萋","王孙兮回归，山间兮不能多做停留".后也借指漂泊异乡。这儿是作家以王孙自喻。作家游宦他乡，羁旅湘江，虽抱善济之志，终感报国无门，就和那被抛弃的山间的人一样，没有人注重，所以说，"度假旅游谁肯重王孙".这几句从乡思难遣说到官运未遇，一从橘柚见意，一能妙用历史典故，一为直书，一为反诘，跌宕起伏，跌宕起伏万状，在悲壮情结中寄予着气愤与忧愁。联络上联看来，景物描写抒发感情虽都有偏重于，但情因景生，景以情合，二者是互相融浃的。上联写千万里春江，极为阔大，这儿写孤舟飘泊，又见出作家境遇的狭小。一阔一狭，相互之间衬托。人生境界的阔大壮丽，既激发作者的雄心壮志，也当然地打动了作家的家世之感和故国之思，情和景就这样有机化学地联络、相融起来了。
末联以景结情，意在言外。湘江沿岸地区，更是司马迁踪迹放眼望去。《楚辞·渔父》有云："司马迁既放，游于江潭，行吟泽畔，色调苍老，形容枯槁。渔父见而问之曰：‘子非三闾大夫与？……’"司马迁置身挫折，还有一渔父与之会话；而如今作家所碰到的状况确是"渔人相遇不相问，圆号一声归岛门".渔人看到他竟不与语言，自管吹着圆号回岛来到。原诗到此嘎然而止，作家不被理解的悲痛烦闷，壮志难酬的无私高低不平，都一一包括在其中。为此终篇，气愤不己。琴声，风吹雨打声，哗啦啦的水流声，作家的叹气声……构成一曲浑厚悲痛的交响音乐，余音袅袅，不绝如缕。
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