张小娴曾说：“我没有很刻意的去想念你，因为我知道，遇到了就应该感恩，路过了就需要释怀。我只是在很多很多的小瞬间，想起你。比如一部电影，一首歌，一句歌词，一条马路和无数个闭上眼睛的瞬间。”
情之一字，苍老了多少等待，疼痛了多少人的思念。
如果你曾深爱过，就会读懂周邦彦这首词，令人痛彻心扉。
这首词名为《夜游宫》。
叶下斜阳照水，卷轻浪、沈沈千里。
桥上酸风射眸子，立多时，看黄昏，灯火市。
古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。
不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘，书一纸。
《夜游宫》是北宋的新声，以毛滂的《夜游宫·长记劳君送远》为正体，秦观、张孝祥、吴文英等人都曾填过此调，所抒发的大多是离情别恨，例如“江北江南新念别”、“念个人、又成暌阻”、“古槐边，故人稀，秋鬓晚”……
而周邦彦这首词也是如此，道尽相思之苦。
周邦彦是北宋后期很重要的一个词人，因他本人对音律颇有研究，所以他既能自己度曲，创造了不少新调，又在整理词调方面作出了突出的贡献，再加上他善于雕琢词句，于艺术技巧一道上又下了一番功夫，故而他在词坛上的地位很是不一般，甚至被誉为“婉约词的集大成者”。
而因为他多写艳情词，后世对他也颇有争议。
而这首《夜游宫》一反他富丽秾艳的风格，也没有过多艺术表现技巧，用近乎白描的手法，淋漓尽致地表现了他对心上人的思念之情，无一“思”字，却比“我想你”更动人心弦。
词的上半阕，开头几句是写景，点明时间、地点，为后文的抒情渲染了氛围。
夕阳疲倦地斜卧在远方的山峰上，秋日里，满树的叶子随风飘落。只剩了稀稀疏疏的枝干，一缕残阳透过枝干，洒在江面上。
微风拂过江面，卷起一堆又一堆的细浪。滔滔的江水随着翻卷的浪花，缓缓流向远方。
“夕阳无限好，只是近黄昏”，所以诗词中的夕阳、斜阳大多象征着萧瑟、悲凉，而江水滔滔不绝，也常用来形容愁恨、相思的连绵不尽。
所以开头这两句看似写景 ，实际抒发了词人难以排遣、无穷无尽的愁情。
接着几句，刻画了一个黄昏中独立石桥，看万家灯火的孤独形象，进一步突出词人内心的愁苦。
石桥上，一个孤单的身影，不知伫立了多久。寒冷的秋风无情地肆虐着，他揉了揉被寒风刺痛的双眼，依然固执地凝望着远方的风景。
他看到了什么呢？黄昏将近，暮色苍茫，大街小巷亮起了灯火，一下子驱散了黑暗。
这几句让我想起了清代黄景仁的《癸巳除夕偶成》，“悄立市桥人不识，一星如月看多时”。灯火热闹，是属于别人的，无形中加深了词人内心的孤苦。
词作到这里，词人的情感已经很明确了，思念、愁苦。
但是他到底是想念家乡亲人，还是友人、情人，却依然是个谜。
带着疑问，我们来看看下半阕。
换头几句依然是环境描写，只是画面已转到了室内。
夜深了，他迈着沉重的步伐回到了陈旧又简陋的屋子。夜阑人静，他斜靠在窗台上，听着院子里梧桐落叶的声响，难以成眠。
让他夜不成寐，辗转反侧的愁思到底是因何而来呢？
词人在最后终于揭晓了答案， “有谁知，为萧娘，书一纸”，原来是他的情人给他写了一封信，勾起了他的相思之情。
这里的“萧娘”是女子的统称，并不是说他思念的女子姓萧。
尽管不知他的心上人姓甚名谁，但是词中所传达的深情依然令人感动。
这首词抒发的是很常见的相思之情，但是词人却写出了自己的特色。从傍晚斜阳到黄昏灯火再到深夜，从江边到石桥，再到最后的古屋，时空变幻，景物也随之变化，而词人的情感也在这一系列的变换中逐步加深。
更难得的是，词人不说破相思愁苦的对象，只是在字里行间向读者透露一些信息，让读者去猜，引人入胜，百转千回，最后在相思之情达到高潮的时候，才揭晓答案，但又戛然而止，留下了无限遐想的空间。
全词无一“思”字，却比“我想你”更动人心弦。
是谁的守候，温柔了匆忙的岁月？又是谁的回眸，又惊艳了似水的年华？
红尘漫漫，总有一些人，即使相隔天涯，却是我们一生也走不出的思念。
望不尽季节的荣枯变换，勘不破人间的离合悲欢。
如果你曾深爱过，就会读懂周邦彦这首词，“有谁知，为萧娘，书一纸”，令人痛彻心扉。
