那个与你背立而站的人，你无须知道她的容貌，就可以感受到她此时此刻的心情。有时候，一个人的背影，就足以表达一切。
《鹧鸪天·离恨》
【清】纳兰性德
背立盈盈故作羞，
手挼梅蕊打肩头。
欲将离恨寻郎说，
待得郎来恨却休。
云淡淡，水悠悠。
一声横笛锁空楼。
何时共泛春溪月，
断岸垂杨一叶舟。
这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的，全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。上片追忆往日的幽会，刻画女子娇慎佯羞的形象，情意婉转。
《菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇》
【唐】温庭筠
牡丹花谢莺声歇，
绿杨满院中庭月。
相忆梦难成，
背窗灯半明。
翠钿金压脸，
寂寞香闺掩。
人远泪阑干，
燕飞春又残。
此词描写闺中思妇忆念远人的悠悠情思，以景染情，情景交融，渲染出无限感伤的意绪，读来凄恻感人。
《点绛唇·离恨》
【宋】苏轼
月转乌啼，画堂宫徵生离恨。
美人愁闷。不管罗衣褪。
清泪斑斑，挥断柔肠寸。
嗔人问。背灯偷揾，拭尽残妆粉。
全词成功塑造了一位“泪美人”的形象，夜深人静时，正是歌女们的凄凉酸楚的时刻，她们背着灯暗暗地揩拭泪水，不愿旁人细问，挥泪痛断柔肠，痛向心里藏。
《虞美人·行行信马横塘畔》
【宋】秦观
行行信马横塘畔。
烟水秋平岸。
绿荷多少夕阳中。
知为阿谁凝恨、背西风。
红妆艇子来何处。
荡桨偷相顾。
鸳鸯惊起不无愁。
柳外一双飞去、却回头。
此词写得清新秀丽，饶有情趣，表现的是水乡男女青年的恋情。在秋天的烟水中，地上的鸳鸯和水中的恋人互相顾盼，相映成趣，有浓厚的生活气息。“绿荷凝恨”，拟人笔法，明写荷实则写人。
《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》
【唐】韦庄
惆怅梦余山月斜，
孤灯照壁背窗纱。
小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似?
一枝春雪冻梅花，
满身香雾簇朝霞。
主人公看到那碧纱窗下，孤灯荧荧，便驰骋着丰富的想象，幻想出一个背灯斜坐、含情脉脉的深闺丽人来，反映了词人一种朦胧的理想和追求。
《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》
【宋】李清照
归鸿声断残云碧，
背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，
钗头人胜轻。
角声催晓漏，
曙色回牛斗。
春意看花难，
西风留旧寒。
此词以寻常词语抒写作者曲折多致的心绪变换。上片写黄昏后的室内外的景象，及永夜思念家乡的情景;下片写拂晓室内外的景象和女主人难以看到梅花的惆怅，不言愁而愁自见。
《清平乐·寒催酒醒》
【宋】晏几道
寒催酒醒。晓陌飞霜定。
背照画帘残烛影。斜月光中人静。
锦衣才子西征。万重云水初程。
翠黛倚门相送，莺肠断处难声。
小晏此词，只写了女主人的一个背影儿，作为衬托的是“残烛”、“斜月”，两句尾的一个“静”字，则是点睛之笔，于是，彻底的思念，无尽的愁绪，也就都包括在这悄然的孤寂之中了。
《满江红·昼日移阴》
【宋】周邦彦
昼日移阴，揽衣起、春帷睡足。
临宝鉴、绿云撩乱，未忺妆束。
蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉。
背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。
重会面，犹未卜。无限事，萦心曲。
想秦筝依旧，尚鸣金屋。
芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。
最苦是、蝴蝶满园飞，无人扑。
周邦彦的集子里这首唯一的《满江红》词，以柔婉细腻的笔触，写千回百转的相思，特别是对女性的动态与心态的描摹，达到了维妙维肖的程度。
