唐宋两代，诗人词人多若星子。据统计，《全唐诗》中收录的诗人共有2200余人，《全宋词》共收录了词人共1330余人。
其中，不仅诞生了如李白杜甫、苏轼陆游这些名垂千古的诗人，还有许多不大出名的诗人，但是，他们依旧用自己的才华，留下一篇篇绝世的佳作，给整个中国文学史添光加彩。
今天，诗词君要总结20位“不大出名”的诗人，一人一首名作，一人一句千古绝唱。堪称一首诗，甚至一句诗成就的诗人。
韦应物：世称“韦苏州”。诗风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称。
《滁州西涧》
唐代：韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
《滁州西涧》是韦应物的传世之作，写景如画，意境幽深。“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”更是被后世喻为绝唱。
刘方平：唐玄宗天宝年间诗人，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，善于寓情于景，意蕴无穷。
《月夜》
唐代：刘方平
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”是其中的名句，清代词人顾贞观曾评价此诗：二十有八字无可用者，其“透”一字妙甚，故言唐人村田之诗善者当此绝句。
常建：唐代开元年间诗人，诗以写山水田园为主，选语精妙，境界超远。善用凝练简洁的笔触，表达出清寂幽邃的意境。
《题破山寺后禅院》
唐代：常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，但余钟磬音。
《题破山寺后禅院》是常建的传世名作，“曲径通幽处，禅房花木深”更是因清韵自然而受到后世学者的盛赞。
钱起：唐代宗大历年间诗人，为“大历十才子”之首。其诗风格清空闲雅、流丽纤秀，尤长于写景。
《省试湘灵鼓瑟》
唐代：钱起
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。
冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。
苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传潇浦，悲风过洞庭。
曲终人不见，江上数峰青。
这首诗传诵一时，奠定了钱起在诗坛的地位。“曲终人不见，江上数峰青”是神来之笔，让人回味无穷，成为绝唱。后世学者评价，结尾犹如神助，余味无穷。
王翰：唐代边塞诗人，性格豪放不羁，才名远播。
《凉州词二首·其一》
唐代：王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
《凉州词》堪称王翰的代表作，“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”将将士的豪迈无畏表达的淋漓尽致，从而传唱千古。后人称此诗“气格俱胜，盛唐绝作”。
朱庆馀：唐代诗人，诗意清新，描写细致。内容则多写个人日常生活。
《宫中词》
唐代：朱庆馀
寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
历来写宫词的很多，朱庆馀的诗别具一格，“含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言”深妙聪慧，其意味却明白如话，让人读一次就记住，余味无穷。
王湾：唐玄宗开元初年诗人，诗风清秀。
《次北固山下》
唐代：王湾
客路青山外， 行舟绿水前。
潮平两岸阔， 风正一帆悬。
海日生残夜， 江春入旧年。
乡书何处达?归雁洛阳边。
《次北固山下》是王湾的传世之作，其中“海日生残夜，江春入旧年”气象高远，妙绝千古，倍受后世称赞。唐代宰相张说曾将这两句诗题写于政事堂，每每与人论文，都要以这两句作榜样。
张志和：唐肃宗时代诗人。
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
唐代：张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
这首《渔歌子》意境与山水完美结合，境高韵远，是为佳作。“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”笔墨入化，将作者超逸的襟怀表露无遗，后世传诵不绝。
冯延巳：南唐词人，他的词多写闲情逸致，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。
《谒金门·风乍起》
南唐：冯延巳
风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。
“风乍起，吹皱一池春水”是冯延巳的名句，“风乍起”破空而来，春风荡漾，吹皱了池水，也吹动了思妇们的心。
李璟：南唐中主，李煜之父。其词感情真挚，风格清新，语言不事雕琢。
《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
南唐：李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
“小楼吹彻玉笙寒”流芳千古，南唐大词人冯延巳坦诚，自己的词作不如李璟的“小楼吹彻玉笙寒”。宋代王安石也极推崇这句词，认为是江南词最好的一句。
林逋：北宋隐逸诗人，号和靖先生，终身不仕不娶，人称“梅妻鹤子”。
《山园小梅二首·其一》
宋·林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”将梅花的气质风姿写绝了，成为咏梅绝唱，后世学者无不拍案叫绝。
宋祁：北宋诗人，史学家，曾与欧阳修合编《新编书》。
《玉楼春·春景》
宋·宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少， 肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
一句“红杏枝头春意闹”让宋祁在文学史上扬名，清代学者刘体仁《七颂堂词绎》：“红杏枝头春意闹”，一“闹”字卓绝千古。而宋祁更因这句诗而得名“红杏尚书”。
张先：北宋词人，婉约派代表人物，其词多写诗酒生活和男女之情。
《天仙子·时为嘉禾小倅以病眠不赴府会》
宋代：张先
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回?
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，
风不定，人初静，明日落红应满径。
“云破月来花弄影”是张先的传世名句，明代杨慎在《词品》中评价：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！
陈与义：两宋之交诗人，前期清新明快，后期雄浑沉郁;也工于填词，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成。
《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
宋代：陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
这首词被称为是陈与义最好的一首词，其中“杏花疏影里，吹笛到天明”清婉奇丽，自然而然，备受后世喜爱。
刘过：南宋文学家，与辛弃疾交好。
《唐多令·芦叶满汀洲》
宋代：刘过
安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此《唐多令》。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容。时八月五日也。
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。
二十年重过南楼。
柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人曾到否?
旧江山浑是新愁。
欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”，沉郁浑成，令人读之有无穷哀感，久久不散。
叶绍翁：南宋诗人，其诗语言清新，意境高远，属江湖诗派风格。
《游园不值》
宋代：叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
因为这首《游园不值》，因为诗中的名句”春色满园关不住，一枝红杏出墙来”广为传诵，叶绍翁家喻户晓。景小意深是这句诗的特点。
赵嘏：唐武宗时诗人。
《长安秋望》
唐代：赵嘏
云雾凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”一句一出，当时之人，传诵一时。据说，杜牧很是欣赏这句诗，因此，赵嘏得了个外号，名为“赵倚楼”。
张籍：中唐诗人，其诗作的特点是语言凝练而平易自然。
《秋思》
唐代：张籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
凡说起《秋思》诗，张籍的这首诗频频被人提及。“行人临发又开封”语句平淡，却将一个思乡之人惟恐有所遗漏的心情表达得淋漓尽致。
怪道王安石评价张籍诗作：看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
蒋捷：宋末词人，其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。
《一剪梅·舟过吴江》
宋代：蒋捷
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”是蒋捷的名句，词人将抽象的时光流逝，转化为可捉摸的自然现象，让后世拍案叫绝。因此句，蒋捷得名“樱桃进士”。
贺铸：北宋词人，人称贺梅子，其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长。
《青玉案·凌波不过横塘路》
宋代：贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许?
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”是贺铸的传世名句，贺铸将不可捉摸的愁思，用“烟草”、“风絮”、“梅雨”作比，后人评价：叠写三句闲愁，真绝唱!贺铸也因此诗，得名“贺梅子”。
