诗词赏析
《愁倚阑·春犹浅》程垓 赏析
词的下片首两句，转入对室内景物的铺排，与上片室外一派春光相对应。窗外杨柳杏花交相辉映，窗内明暖如烘霞，给人以春暖融融，阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的图画，亦与安谧的春景相应。
“小屏”一句，语小而不纤，反能以小见大，得尺幅千里之势，“水远山斜”，正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里，一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触，在这极有限的字句里，创造了一种令人神往的境界，然后才画龙点睛，正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字，下得静悄悄，喜盈盈，与全词的气氛、情调极贴切，语虽平常，却堪称神来之笔。
全词写景由远及近，铺排而下，步步烘托，曲终见意，既层次分明，又用笔省净。细味深参，全词无一处不和谐，无一处不舒适，无一处不宁静。显然，词人在对景物的描绘中，渗透了他对生活的理想与愿望，也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看，艺术上的渲染、铺排，往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易，绝无刀斧痕。语言平淡，是程垓词的一个明显特点，读他的《书舟词》，几乎首首明白如话，这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词，曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话：“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。……大抵欲造平淡，当自组丽中来；落其华芬，然后可造平淡之境。如此，则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今，欲造平淡难’之句。李白云：‘清水出芙容，天然去雕饰。平淡而到天然，则甚善矣。’况氏然后说：‘此论精微，可通于词。’欲造平淡，当自组丽中来，即倚声家言自然从追琢中出也。”（《蕙风词话续编》卷一）程垓这首小小的《愁倚阑》，以平淡的语言精心写景，巧藏情致，具见巧夺天工，终得自然之美，足以为况氏的词论作一佳证。
《愁倚阑》程垓 翻译、赏析和诗意
春天还浅，柳树开始发芽，杏当初花。
杨柳杏花交影处，有人家。
玉窗明暖烘霞。
小屏上、水远山斜。
昨晚喝酒多春睡重，没有惊动其他。
注：以上翻译来自百度翻译
作者介绍
程垓，宋人。
相关诗句
《愁倚阑令》[宋代] 程垓
凭江阁，看烟鸿，恨春浓。
还有当年闻笛泪，洒东风。
时候草绿花红，斜阳外、远水溶溶。
浑似阿莲双枕畔，画屏中。
《愁倚阑令》[宋代] 程垓
花阴月，柳梢莺，近清明。
长恨去年今夜雨，洒离亭。
枕上怀远诗成，红笺纸、小砑吴绫。
寄与征人教念远，莫无情。
《愁倚阑令》[宋代] 程垓
春罗薄，酒醒寒。
梦初残。
欹枕片时云雨事，已关山。
楼上斜日阑干。
楼前路、曾试雕鞍。
拚却一襟怀远泪，倚阑看。
《愁倚阑令》[宋代] 程垓
凭江阁，看烟鸿。
恨春浓。
还有当年闻笛泪，洒东风。
时候草绿花红。
斜阳外、远水溶溶。
浑似阿莲双枕畔，画屏中。
《愁倚阑》[宋代] 程垓
一番雨，一番凉。
夜初长。
满院蛩吟人不寝，月侵廊。
木犀微绽幽芳。
西风透、窈窕红窗。
恰似个人鸳被里，玉肌香。
《愁倚阑》[宋代] 程垓
伤春晚，送春归。
步云溪。
绿叶同心双小字，记曾题。
楼外红日平西。
长亭路、烟草萋萋。
云雨不成新梦后，倚阑时。
《愁倚阑（丙申重九和钱守）》[宋代] 程垓
风雨骤，妒花黄。
忽斜阳。
急手打开君会否，是伊凉。
深深密密传觞。
似差胜、落帽清狂。
满引休辞还醉倒，却何妨。
《愁倚阑（三荣道上赋）》[宋代] 程垓
山无数，雨萧萧。
路迢迢。
不似芙蓉城下去，柳如腰。
梦随春絮飘飘。
知他在、第几朱桥。
说与杜鹃休唤怕魂销。
作者千古名句
御罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗。
出自《风入松·桂》[宋代] 程垓
料得他乡遇佳节，亦应怀抱暗凄然。
出自《寒食日重游李氏园亭有怀》[宋代] 程垓
辞尚体要，不惟好异。
出自《尚书·周书·毕命》[宋代] 程垓
心慎杂欲，则有余灵；目慎杂观，则有余明。
出自《》[宋代] 程垓
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
出自《凉州词》[宋代] 程垓
蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。
出自《蓝桥驿见元九诗》[宋代] 程垓
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
出自《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》[宋代] 程垓
一生一代一双人，争教两处销魂。
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夕阳依旧垒，寒磬满空林。
出自《秋日登吴公台上寺远眺》[宋代] 程垓
不知天上宫阙，今夕是何年。
出自《水调歌头·明月几时有》[宋代] 程垓
愁倚阑
