小说人物描写技巧

小说中的人物描写技巧

小说人物和作者本人之间存在着矛盾统一的关系。小编收集了小说中描写人物的技巧，欢迎阅读。

首先是在生活中概括、想象、虚构一个原型，从而塑造典型人物。比如鲁迅的《狂人日记》里的疯子就是他的表弟。鲁迅结合他对黑暗社会的惯常认识，改造了这个疯子形象的内容，赋予了人物以深刻的社会意义，从而把疯子塑造成一个艺术典范。

其次，典型人物是在众多人物广泛集中概括的基础上塑造出来的。这就是鲁迅“取诸种人，合成一人”的方法。巴尔扎克指出：“为了创造一个美好的形象，取这个模特的手，另一个模特的脚，这个模特的胸，那个模特的骨。艺术家的使命是将生命注入塑造的人体，将描述变为现实。如果他只是想复制一个真实的女人，那么他的作品就不能引起人们的兴趣，读者就会简单地扔掉朴实无华的真实。"

鲁迅作品中的人物大多是这样的。他说：‘我的所见所闻大概有一点道理，但我绝不会完全用这个事实，只取其一端，改造它，或者展开它，直到足以几乎完全表达我的思想。角色的模型是一样的。没有人献给他。嘴巴在浙江，脸在北京，衣服在山西。他是一个拼凑的角色。" (《我怎么做起小说来》 )

优秀的短篇小说有很多，其中的人物不能参照生活原型。可以说，塑造这类作品中的典型人物比塑造具有一定原型的人物更难。然而，一个真正的小说作者必须掌握这种塑造典型人物的方法。以上两种典型化方法有时可以同时用于一部作品中，即一种方法可以用来塑造某一个人物形象，而另一种方法可以用来塑造另一个人物形象。

注意刻画小说中的人物

(a)小说中的人物与真实人物不同。他是作者的虚构，这个虚构的人物来自作者的内心，是一个有着作者的血肉、灵魂、性格、气质的“虚构”人物。小说中的人物生活在小说的国度，是一个叙述者和创作者合一的世界。英国小说家福斯特在《小说面面观》中指出，小说人物在出生、饮食、睡眠、爱情、死亡等人生五大主要活动中与现实人物具有不同的特征。只要他彻底理解它们，只要它们是他的创作，他就有权利写任何他想写的东西。这说明小说人物不同于生活中的真实人物，因为他们是作者通过想象和虚构创造出来的。研究小说写作，首先要了解这个问题。

(2)小说人物与作者自身的关系既矛盾又统一。在《谈小说创作》中，莫泊桑告诉我们，不管作者写的是什么人物，“我们展示的毕竟是我们自己”，“如果我们想让人们与众不同，我们就必须改变他们的年龄、性别、社会地位和我们‘自我’的生活条件，这是大自然以不可逾越的器官限制形成的。”这是一个巧妙的方法，让读者无法在我们用来隐藏的各种面具下认出“自我”。

同时，莫泊桑还指出：我们的作者，‘如果我们对人物进行了充分的观察，我们必然会相当准确地确定他们的性格，以便我们可以预见他们在不同情况下的行动。如果我们可以说，‘一个有这样性格的人在这样的情况下会做出这样的事情’，但我们永远无法得出这样的结论：我们可以识别出性格自身思想中所有不为我们所拥有的最隐秘的活动，所有由与我们不同的本能产生的神秘欲望，以及由他的器官、神经、血液、皮肤和我们特殊的体质决定的暧昧冲动，”也就是说：作者根据自己的意境塑造人物，但人物与作者保持相对独立性；作者进行意境，修改人物性格，要求人物活下去，站起来，这是典型的，个人的。性格一旦形成，一旦生活起来，站起来，就必须根据自己的社会地位、生活环境、思想性格、个人气质，固执地去思考、去说话、去行动、去表达内心的感受。当时，他经常和作者争论，提醒他如何描述他。在这种情况下，作者的笔必须按照人物自己的动作来写。当然，这种情况只有在认真深刻的意境之后才会出现，粗心大意是写不出真正的小说人物的。

(3)小说中人物的性格特征需要通过真实的细节来体现。在小说写作中，细节的描述对人物的个性至关重要。真正典型的细节是动作、言语、心理活动等方面。作家刘真从他的创作中意识到：“作品中的细节，就像活人的细胞一样，是艺术作品的灵魂。作品的高度和深度是由细节决定的。”一个细节很难形成小说，但往往是小说的先导或基础。' (《首先要 攻下的难关》 )

研究小说写作，必须下大力气去寻找这样的细节——看似无关紧要，实则意义重大的细节。因为是典型环境下的典型人物，所以是由很多恰当而有力的典型细节来完成的。只有有机地渗透和组织许多具有规范意义的细节，才能达到从典型环境中描述典型人物的目的。