文学剧本的写作格式和范文
写剧本最重要的是可以放到舞台上表演。以下是小编编写的文学剧本的写作格式和模式。欢迎阅读。
(一)文学剧本的写作格式
文学剧本是电视剧的基础，由编剧完成，是未来电视剧的框架。它明确定义了未来电视剧的主题、人物、情节、结构和风格。
就长度而言，通常每部电视剧的长度加上开播和停播的时间都在50分钟左右，剧本写在1.5万到2万字左右，70到100个场景，不到十几个甚至几个场景。还有比较长的，比如最近播出的韩剧《爱情是什么》，每集90多分钟。有些系列短剧，每集长度只有20多分钟，剧本也就六七千字左右。
在对剧本的要求上，编剧和导演总是有不同的视角。作家往往有强烈的表演欲望，希望剧本更文艺，可读性更强。导演注重剧本的可拍性、剧情和结构、视觉效果。他们的文艺色彩往往在拍摄过程中被剥离。编剧和导演对剧本的不同要求导致了两种文学剧本风格，一种强调文学性，一种强调镜头感。
1、对文学剧本的强调
特点：
(1)剧本不仅可供拍摄(习惯上称为“拍摄”)，而且非常注重书面语的修辞和文采。它不仅为导演拍摄提供了依据，也成为普通读者的一种书面阅读。
(2)剧本的段落往往是根据场景的时空变化来划分的，但并不是每次时空变化都标注时间地点，而是通过对情节的描述来自然体现。
(3)拍摄手法界定不清(如“特写”、“推”、“淡出”等)。)，但内容是通过对艺术形象的直接描写来暗示的。
[示例]
1921年1月的一个下午。
伦敦，泰晤士河畔，码头上。
冬天的伦敦，在细雨中，浓雾渐渐散去，但湿气依然源源不断。在接船的人群中，徐志摩穿着一件长长的深灰色外套，裹着雨衣和帽子，衣领向上翻起。他右手拿着一把长伞，左手拿着一束花。一旁，站着刘书河，也是一身保暖的衣服。
过了一会儿，一辆黑色的车靠近了，停了下来。陈西滢把头伸出窗外，举手向徐志摩问好：“志摩，我先把车停好。”说完，车子缓缓向停车场驶去。
停好车，陈西滢朝着徐志摩、刘书河走去。
徐志摩：“来，来，西营哥！何叔叔，这是先生。我说今天给你介绍。”
刘叔和去了陈西滢：“久仰大名！shima很久以前就说过了，
你是大名鼎鼎的老武陟和老武陟辉的侄子！"
陈西滢：“我叔叔和哥哥的名字，陈西滢，早已为人所知。今天很荣幸见到你。”
徐志摩：“行了，你这么客气干什么？以后大家要互相照顾。”
刘蛟河：“我们可以算是‘我们都不幸福——到天尽头’。
不，那不是真的。志摩一家很快就到。他不是堕落者。他不再和我们在一起了！"
2.聚焦镜头的剧本
特点：
(1)编剧把提供导演的拍摄作为自己唯一的责任和目的，不准备把剧本做成一种书面阅读。所以经常使用直接画动作或画面，不追求文采和可读性。
(2)按场景(有时甚至按镜头)划分文本的自然段落。在每一段的开头，应使用一行特殊的文字来表示场(或镜)号、现场的地点和时间等。
