在风景写作的散文中，情感是风景的灵魂，风景是情感的支撑。情感与风景自然交融，才能构建出优秀的散文。景物交融是散文写作景物的最高境界。清代学者王夫之说：“情与景虽名为两，但不可分。神在诗人，奇妙的组合是无限的。”也就是说，爱情和风景名义上不同，但实际上是密不可分的。先说写山水散文需要掌握的几个关键步骤。
第一，风景写的有条不紊。
风景要按照一定的顺序写，重点是时间、空间和事物的逻辑顺序。比如朱自清的《春》，根据春天生物的生长顺序来排列文章的顺序。本文先写春草，因为它是春天的使者，再写桃树、杏树、梨树、野花等。而且春天越来越强。在《荷塘月色》聚焦空间的同时，作者先写月亮下的荷塘，再写周围的风景。
描写景物时要注意及时改变书写角度，可以把动态描写和静态描写结合起来，做到动中有静，静中有动，动静结合；近景描写也可以结合远景描写，使景物更深；也可以把景物描写和人物描写结合起来，让景物中有人物，使景物充满生机和生命气息。
第二，选风景，把感情融入风景。
写景散文不仅仅是为了写景，更是为了抒发个人情感，抒发个人悲欢。如果能在写场景的过程中融入个人的感受和想法，就能让文章内容丰富，思想深刻，中心清晰。其中，表达个人情感的方式有很多。比如，如果你精心刻画了所选的风景，就可以营造出一定的氛围。即使你不直接表达你的感受，你的感受仍然可以通过语言来传达。比如《地坛》，史铁生在地坛石门里写夕阳和雨燕。夕阳映照出“地上每一个凸起都是辉煌的”，“在花园里最寂寞的时候，一群雨燕出来唱着歌，喊着田野荒凉”，写出了生机盎然的破败荒凉的景象，强烈地表达了对生命的热爱。
三感和五感一起用来描述具体。
世界上的风景千差万别，要善于抓住风景的特点，具体描写，使写出来的风景有特色，生动形象。这就要求我们从视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉等方面对景物进行多种感官的感知，从而容易捕捉到景物的特征，使之大白于天下。比如《听潮》中对海景的描述：“每天涨潮的时候，我听到海浪撞击岩石的声音，看到天空毛毛雨，雾状，雾状的水滴起伏不定；有时候是令人窒息的咸咸的，冲进我们的窗棂，粘着我们，弄湿了房间里的一切。”在这里，它通过人的听觉、视觉、嗅觉和味觉，生动地描绘了潮水到来时的声音、形状、呼吸和动作。
第四，用修辞写活的风景。
为了突出风景的特点，我们还可以使用各种修辞手段，如隐喻、拟人、夸张、衬托等。比如朱自清在《春》写的花：“红如火，粉如霞，白如雪。”三言两语，红桃花，艳杏花，雅梨花，写得惟妙惟肖。再比如老舍《济南的冬天》年写的松树：“你看，山上的矮松越来越黑，树顶上挂满了一圈白花，像个日本奶妈。”作者通过隐喻的方式，恰如其分地写道，在小雪的装饰和衬托下，青黑相间的矮松更加美丽。
极好的例子：一朵小花
我能对一朵小花说什么？今年北京的春天下了两次半的雨，街道上只有轻微的潮湿，所以干燥的情况可想而知。干燥的春天，尘土飞扬，街上的花坛上，泥土似水似泥，没有一丝湿气。当然，这让我对北方的植物产生了深深的同情。我该有怎样的耐心才能在这样的土地上生长开花，探索生命的枝干走向天空？
一个人从南国流浪到京都，在这里度过了那么多孤独的时光，每天晚上一个人呆着，青春沿着书页和文字漂流，把生活变成抒情的或非抒情的文字，只让生活像北国的土地一样荒凉。只问灵魂，一个人该如何度过一生？为什么我要如此努力地去寻找我无法到达的遥远的彼岸？和我在一起的，只有京都月华，柔软，清凉，清澈，在窗前轻轻摊开，让我无限怀念故乡。但是这年头手稿卖的不多，口袋经常空空如也，挤压了我可能收获的诗词。没有诗，甚至我也没有丝毫的快感。想到没有湿气的土地，我的心渴了。
然而这一天，当我走到花坛旁，突然发现，这种渴望就像水泥灰土，发芽出几朵新绿，自信地开出了几朵——黄灿灿的小花。在春天的阳光下，他们惊喜地发现自己的根扎在了这片潮湿的土地上。他们在这样的土地上成长起来是怎样的毅力？我干脆停下来，俯身盯着一朵小花，小花朝我笑了笑。正因为如此，我发现阳光要美好得多。这样的小花有两片小叶子，像两只小手高举欢呼，还有一个小茎，绿得不得了，在春风的吹拂下瑟瑟发抖。它的整体形象微小细腻，让人摸不着。就是这样一个小小的生命，一朵春天盛开的小花，让我突然体会到了强大的生命力。扎根在这样一片干燥的土地上，吸收了哪怕一丁点的养分，顽强地生长，开出了一朵朵小花，赢得了如此微小的色彩和微小的欢乐，却是这个春天的一种花！它的呈现迷住了我心中沉闷的北方春天。
一朵小花，拂去了我心中冰冷的寂静和尘埃，托付给我这小小的美丽，让我在它面前思考。我们的生活中有没有一朵小花是强大的？是否平静而充满激情？是不是有点浅色？我也呼吸到了小花的清香。最后，看了好久。我用心轻轻抚摸着它，此刻心里芬芳。即使在北国这样的土壤里，也要养花。所谓苍凉，是我的心生的。真正的土地上总会有花，也会有这样的小花。我会用这朵小花刷去我孤独旅途的疲惫，移植到我的文字里，让我的文字飘满芬芳。
