小说写作基础知识
[小说概述]
小说主要有三个特点：第一，把刻画人物作为反映或表达生活的主要手段；二是有比较完整生动的情节；第三，有具体典型的环境描述。因此，人物、情节、环境被称为“小说三要素”。
小说的类别可以分为：小说、中篇小说、短篇小说和微型小说。在写作上，这四种随笔有不同的要求。比如短篇小说，篇幅和容量都比较短，一般不到20000字，2000字以上。人物集中，故事简单，结构紧凑。它往往截取生活中一个典型的侧面或片段，聚焦于此来提醒社会生活的意义。它往往只有一个主角，一条线索；往往只写几个小时或者几天发生的事，却让读者想到更远的事。”(茅盾)因为借镜全图，一目传神，鲁迅把它比作《大伽蓝》中的“一雕柱一画本”。比如他的《狂人日记》，《风波》，《祝福》等等。再比如迷你小说，篇幅较短，从几十字到几百字到一千多字不等。剧情单一，人物少。大部分都是基于日常生活中的一件小事，其中包含褒贬或哲理。比如日本现代作家hoshi shinichi的《宝子姑娘》，中国当代一些作家的微缩小说。小说家沙汀说：“我认为小说分为长篇、中篇和短篇。主要区别不在于字数，而在于表达方式。这个说法对初学者有很大的指导意义；要从事不同类型的小说写作，必须仔细研究，熟练掌握它们不同的表达方法。
【如何写短篇小说】
第一，充分准备，打好基础。写短篇小说，和写中长篇小说一样，写之前一定要做好充分的准备。首先，写小说之前，一定要有一定的思想修养和生活积累。其次，我读过的文艺作品比较多，热爱文学创作，有一定的文学素养和文艺理论基础知识。茅盾在《创作的准备》年初指出：“世界文学史上的巨人留给我们的不朽之作，以及他们一生的文学生涯经历，就是对这个题目的完美回答——“创作准备”。理论家写了很多论文，几十万字，厚厚的一卷，是这个题目的注脚。“第三，写小说之前，做过表达方法的基础练习，做过一般散文的写作练习，尤其是素描。一个初学写作的人最好多做一些基础练习，不要急于写所谓的小说，也不要急于完成文章。所谓的基础练习，现在流行的是“速写”，可以用。但是我觉得现在流行的“素描”还是太注重形式的整体性了，这已经是一个完整的东西了，不是练习用的草样。作为一个初学写作的基本练习，素描不妨只有半张脸，或者一双手和眼睛。这应该是学习者在观察过程中拾取的草样，是以后提炼产品的必备原料。很多草样放在一起，混合，提炼，然后变成小说。”(《茅 盾论创作》，第358页)所以，要想学会写小说，就要从思想、生活、技巧等各方面努力，打牢基础。当然，对这个问题的理解不能是绝对的。这并不是说要等思想、生活、技能三个层面完全提升了，才能创作。很多青年作家的经验表明，初学者在创作实践中要勇敢，写作是最好的基础训练。不要害怕失败，失败是成功之母。小说创作和其他文体一样，没有捷径可走，小说的技巧只能从很多实践中逐步摸索。别人的技能只能借鉴，自己的创造还是要靠自己。
第二，认识生活，熟悉人物塑造需要生活，不熟悉生活又不了解生活，就无法反映和表达生活。社会生活是文艺的源泉，人是社会关系的总和。只有熟悉和了解社会生活，才能熟悉和了解各种人物。如果你对各种人物都不熟悉，不了解，就不能写以塑造人物为中心的小说。在谈到他是如何开始小说创作的时候，茅盾说：“我真的生活和经历了中国最复杂的生活场景，最终在压抑的情绪中幻灭了悲伤、生活矛盾、孤独的生活，但仍然被生活的坚持所控制，并想以其他方式用我生命力的余烬在这混乱的灰色生活中闪耀一丝光芒，于是我开始创作。我不想做小说，然后体验生活。他还说；爱管闲事是我们小说家最重要的事情。你要听，要问。(《创作的准备》)所以，一个小说作者应该像a托尔斯泰说的：“他融化在生活的洪流中，融化在集体中；他是参与者。'
小说写作所需要的生活并不是指日常生活、饮食男女等。却能成为小说素材的‘生命’。至少应该有三个条件：
1.有生动形象；
2.很独特；
3.有一定的思想内涵。所以作者在观察生活的时候，要从以上三点出发，抛开人物、故事、环境，勇敢地抛弃琐碎、烦扰的‘流水账’，抓住真正有用的写作素材，渗透作者的思想感情，逐渐把生活素材变成自己的东西。三、严格选材，深入挖掘1931年，沙汀和艾芜致信鲁迅，询问短篇小说的题材。鲁迅回信说，‘只要他写的东西能成为艺术品，不管他描述什么，用什么材料，一定会对现在和未来有所贡献。quot。两个人可以用自己现在能写的题材来写。但选材要严，开挖要深。不允许填写一个琐碎无意义的意外，以此来创造丰富的自我乐趣。高尔基还说：‘短篇小说中，就像机器上一样，不应该有多余的螺丝，尤其不应该有多余的零件。这告诉我们，写短篇小说，一定要严格选择题材，深挖。那么，短篇小说的主题如何选择，主题如何探索呢？
【小说选】
短篇小说的选择应该是：
(一)以旧换新，根据时代需要。短篇小说的题材没有限制，人类涉及的所有领域和事件都可以选择作为作品的题材。但是，考虑到审美价值和社会意义，我们必须取古为今用，努力选择我们这个时代和社会所需要的主题。
(二)看大，根据体裁特点选择。这种类型的短篇小说的形式特征要求作者不要像写小说一样写生活的纵向剖面，而要写生活的横向剖面，就像侧身锯一棵树，看树的年轮就知道树的年龄。短篇小说虽然写了人生的一个角落和一个片段，但也能窥见人生的全貌。鲁迅、茅盾、巴金等作家在创作短篇小说时，为了在短篇小说中反映他们所处的时代，选择了公共生活道路上的某一段作为主题。所以有经验的小说家指出，写短篇小说一定要善于“截取”和“选择”。就像王蒙在《谈短篇小说的创作技巧》中说的，短篇小说构思中很重要的一点就是‘从浩如烟海的人生大事中，选择自己想要出发的地方’。可能是一个精彩的故事，可能是一个令人印象深刻的人物，可能是一幅美丽的画面，可能是一点点记忆，可能是一点点情感，可能是一点点深深埋藏在心里的印象，一时说不清楚。这个过程叫做从大到小，从面到点，你必须选择这样一个‘小’，否则你就没有想法，没有办法写，你就不知道自己在写什么。"
(三)扬长避短，根据自己的生活选材。一般来说，作者应该写出自己熟悉的题材，因为这些题材是在自己生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，容易驾驭，生动深刻。当代优秀的小说家大多是从写自己人生经历中的人和事开始的。选材是短篇小说写作的第一个重要环节。选材的目的是选择可以写进小说的题材——生活中具有典型意义的片段。为了实现这个目标，我们必须有能力从各种生活现象中“捕捉”主题。这种“捕捉”生活中典型片段的能力，对于小说创作来说是极其重要的。茅盾在他的《短篇小说选集后记》中指出：“从横向来看，如果你对社会生活的方方面面都一无所知；在纵向方面，如果你看不清楚社会生活的发展方向，那么你很少会选择最有代表性的东西，也就是一件思想深刻的东西，作为短篇小说的主题。“因此，在选择短篇小说时，我们不仅要注重事件的故事性和吸引力，还要注重将生活的侧面和片段放入整个时代的背景中。我们要把握社会的“纵向”和“横向”两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉不平凡的东西，从而从时代和社会的角落里反映出时代和社会的全貌，让读者从生活大海中的一朵浪花里看到汹涌澎湃的大海。
【刻画小说人物】
在写作中，有两种具体的方法来代表小说人物：
首先是在生活中概括、想象、虚构一个原型，从而塑造典型人物。比如鲁迅的《狂人日记》里的疯子就是他的表弟。鲁迅结合他对黑暗社会的惯常认识，改造了这个疯子形象的内容，赋予了人物以深刻的社会意义，从而把疯子塑造成一个艺术典范。
其次，典型人物是在众多人物广泛集中概括的基础上塑造出来的。这就是鲁迅“取诸种人，合成一人”的方法。巴尔扎克指出：“为了创造一个美好的形象，取这个模特的手，另一个模特的脚，这个模特的胸，那个模特的骨。艺术家的使命是将生命注入塑造的人体，将描述变为现实。如果他只是想复制一个真正的女人，那么他的作品就不能引起人们的兴趣，读者就会简单地扔掉朴实无华的真实。"
在描写小说人物时，还应注意以下三个问题：
(a)小说中的人物与真实人物不同。他是作者的虚构，这个虚构的人物来自作者的内心，是一个有着作者的血肉、灵魂、性格、气质的“虚构”人物。小说中的人物生活在小说的国度，是一个叙述者和创作者合一的世界。英国小说家福斯特在《小说面面观》中指出，小说人物在出生、饮食、睡眠、爱情、死亡等人生五大主要活动中与现实人物具有不同的特征。只要他彻底理解它们，只要它们是他的创作，他就有权利写任何他想写的东西。这说明小说人物不同于生活中的真实人物，因为他们是作者通过想象和虚构创造出来的。研究小说写作，首先要了解这个问题。
(2)小说人物与作者自身的关系既矛盾又统一。在《谈小说创作》中，莫泊桑告诉我们，不管作者写的是什么人物，“我们展示的毕竟是我们自己”，“如果我们想让人们与众不同，我们就必须改变他们的年龄、性别、社会地位和我们‘自我’的生活条件，这是大自然以不可逾越的器官限制形成的。”这是一个巧妙的方法，让读者无法在我们用来隐藏的各种面具下认出“自我”。
(3)小说中人物的性格特征需要通过真实的细节来体现。在小说写作中，细节的描述对人物的个性至关重要。真正典型的细节是动作、言语、心理活动等方面。作家刘真从他的创作中意识到：“作品中的细节，就像活人的细胞一样，是艺术作品的灵魂。作品的高度和深度是由细节决定的。”一个细节很难形成小说，但往往是小说的先导或基础。'
[构思一个故事，安排一个情节]
故事是小说的基本方面。没有故事就没有小说。这是所有小说的最高元素。小说家的技巧在于先讲故事。'
有什么故事？一个故事是按时间顺序排列的事件的叙述——早饭后的中餐，星期一后的星期二，死后的腐烂等等。就故事在小说中的地位而言，它只有一个好处：让读者想知道接下来会发生什么。虽然故事是最低级和最简单的文学体，但它是小说非常复杂的体中最高级的因素。'
不过新手一定要明白，小说的故事和一般的故事有很大的不同。小说中所有的故事都是虚构的，但这种虚构——自我虚构，因为作者充分发挥了自己的想象力，进行了巧妙的组织，会让读者觉得比现实生活中的事件更真实。当然，用想象力构思一个故事，肯定不是空穴来风。而是以现实生活中的矛盾冲突作为作品情节构成的基础。从复杂的矛盾冲突和各种生活事件中，选出最能体现人物性格的事件，经过精细化的处理和转化努力，构成富有表现力的情节。这个提炼过程就是剧情典型化的过程。
