写作基础知识：小说写作
这部小说是作者对社会生活的艺术总结，通过叙述者的话语描绘生活事件，塑造人物，发展作品的主题。小编收集小说的写作，并欢迎阅读。
第一部分是小说概述
什么是小说？理论定义是：小说是作者艺术地概括社会生活，通过叙述者的话语描绘生活事件，刻画人物，展现作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和表达社会生活的文学体裁。作家对小说有自己的理解。比如贾平凹说：‘什么是小说？小说是一种演讲，讲一个故事，我们付出了很多努力——世界上有那么多的作家和作品，怎么从他们身边走过，还能走下去——其实我们都在努力做新的陈述。”(《白夜后记》)这种“小说是一种倾诉”的体验值得我们初学者认真思考。
小说主要有三个特点：第一，把刻画人物作为反映或表达生活的主要手段；二是有比较完整生动的情节；第三，有具体典型的环境描述。因此，人物、情节、环境被称为“小说三要素”。
小说的类别可以分为：小说、中篇小说、短篇小说和微型小说。在写作上，这四种随笔有不同的要求。比如短篇小说，篇幅和容量都比较短，一般不到20000字，2000字以上。人物集中，故事简单，结构紧凑。它往往截取生活中一个典型的侧面或片段，聚焦于此来提醒社会生活的意义。它往往只有一个主角，一条线索；往往只写几个小时或者几天发生的事，却让读者想到更远的事。”(茅盾)因为借镜全图，一目传神，鲁迅把它比作《大伽蓝》中的“一雕柱一画本”。比如他的《狂人日记》，《风波》，《祝福》等等。再比如迷你小说，篇幅较短，从几十字到几百字到一千多字不等。剧情单一，人物少。大部分都是基于日常生活中的一件小事，其中包含褒贬或哲理。比如日本现代作家hoshi shinichi的《宝子姑娘》，中国当代一些作家的微缩小说。小说家沙汀说：“我认为小说分为长篇、中篇和短篇。主要区别不在于字数，而在于表达方式。这个说法对初学者有很大的指导意义；要从事不同类型的小说写作，必须仔细研究，熟练掌握它们不同的表达方法。
第二节短篇小说的写作
高尔基在《和青年作家谈话》中指出：“从头开始写大小说是一种非常笨拙的方式.学习写作应该从短篇小说开始，西欧和中国所有最优秀的作家几乎都是这样，因为短篇小说文字简洁，材料安排合理，情节清晰，主题明确，”
短篇小说怎么写？
第一，充分准备，打好基础。写短篇小说，和写中长篇小说一样，写之前一定要做好充分的准备。首先，写小说之前，一定要有一定的思想修养和生活积累。其次，我读过的文艺作品比较多，热爱文学创作，有一定的文学素养和文艺理论基础知识。茅盾在《创作的准备》年初指出：“世界文学史上的巨人留给我们的不朽之作，以及他们一生的文学生涯经历，就是对这个题目的完美回答——“创作准备”。理论家写了很多论文，几十万字，厚厚的一卷，是这个题目的注脚。“第三，写小说之前，做过表达方法的基础练习，做过一般散文的写作练习，尤其是素描。一个初学写作的人最好多做一些基础练习，不要急于写所谓的小说，也不要急于完成文章。所谓的基础练习，现在流行的是“速写”，可以用。但是我觉得现在流行的“素描”还是太注重形式的整体性了，这已经是一个完整的东西了，不是练习用的草样。作为一个初学写作的基本练习，素描不妨只有半张脸，或者一双手和眼睛。这应该是学习者在观察过程中拾取的草样，是以后提炼产品的必备原料。很多草样放在一起，混合，提炼，然后变成小说。”(《茅 盾论创作》，第358页)所以，要想学会写小说，就要从思想、生活、技巧等各方面努力，打牢基础。当然，对这个问题的理解不能是绝对的。这并不是说要等思想、生活、技能三个层面完全提升了，才能创作。很多青年作家的经验表明，初学者在创作实践中要勇敢，写作是最好的基础训练。不要害怕失败，失败是成功之母。小说创作和其他文体一样，没有捷径可走，小说的技巧只能从很多实践中逐步摸索。别人的技能只能借鉴，自己的创造还是要靠自己。
第二，认识生活，熟悉人物塑造需要生活，不熟悉生活又不了解生活，就无法反映和表达生活。社会生活是文艺的源泉，人是社会关系的总和。只有熟悉和了解社会生活，才能熟悉和了解各种人物。如果你对各种人物都不熟悉，不了解，就不能写以塑造人物为中心的小说。在谈到他是如何开始小说创作的时候，茅盾说：“我真的生活和经历了中国最复杂的生活场景，最终在压抑的情绪中幻灭了悲伤、生活矛盾、孤独的生活，但仍然被生活的坚持所控制，并想以其他方式用我生命力的余烬在这混乱的灰色生活中闪耀一丝光芒，于是我开始创作。我不想做小说，然后体验生活。他还说；爱管闲事是我们小说家最重要的事情。你要听，要问。(《创作的准备》)所以，一个小说作者应该像a托尔斯泰说的：“他融化在生活的洪流中，融化在集体中；他是参与者。'
小说写作所需要的生活并不是指日常生活、饮食男女等。却能成为小说素材的‘生命’。至少应该有三个条件：
1.有生动形象；
2.很独特；
3.有一定的思想内涵。所以作者在观察生活的时候，要从以上三点出发，抛开人物、故事、环境，勇敢地抛弃琐碎、烦扰的‘流水账’，抓住真正有用的写作素材，渗透作者的思想感情，逐渐把生活素材变成自己的东西。三、严格选材，深入挖掘1931年，沙汀和艾芜致信鲁迅，询问短篇小说的题材。鲁迅回信说，‘只要他写的东西能成为艺术品，不管他描述什么，用什么材料，一定会对现在和未来有所贡献。quot。两个人可以用自己现在能写的题材来写。但选材要严，开挖要深。不允许填写一个琐碎无意义的意外，以此来创造丰富的自我乐趣。高尔基还说：‘短篇小说中，就像机器上一样，不应该有多余的螺丝，尤其不应该有多余的零件。这告诉我们，写短篇小说，一定要严格选择题材，深挖。那么，短篇小说的主题如何选择，主题如何探索呢？
